--引自李濟(jì)洲編著之《全唐詩(shī)佳句賞析》

楊慎認(rèn)為：“詩(shī)盛于唐，其作者往往托于傳奇小說(shuō)、神仙幽怪以傳于后，故其詩(shī)大有絕妙古今一字千金者?！保ā渡衷?shī)話》卷八）隨后他“試舉一二”時(shí)，第一例就是這首《幽恨詩(shī)》。此詩(shī)作者姓名已佚，舊說(shuō)荒誕，多謂“仙鬼”。

其實(shí)依據(jù)詩(shī)作本身與有關(guān)傳說(shuō)，大致可以推定，詩(shī)中主人公當(dāng)是巴陵（今岳陽(yáng)）一帶的女子，詩(shī)的內(nèi)容是抒發(fā)“幽恨”之情，詩(shī)的情調(diào)頗類南朝小樂(lè)府中的怨婦詩(shī)。

詩(shī)開(kāi)篇就寫(xiě)一個(gè)占卜場(chǎng)面。卦象呈示的很不吉利：上峽之日，秋江必多風(fēng)浪。這里誰(shuí)占卜？誰(shuí)上峽？均無(wú)明確交代。但，讀者可以想象：占卜的是詩(shī)的主人公──一位幽獨(dú)的女子，而“上峽”的卻不是她自己（否則峽中風(fēng)云，無(wú)須卜而后知），應(yīng)該是與她關(guān)系至為密切的另一角色。從“幽恨”二字可以推斷，這個(gè)角色或是女子的丈夫。那人大約是位“重利輕別離”的商賈，正從巴陵沿江上峽做生意去。

上水，過(guò)峽，又是多風(fēng)浪的秋天，舟行多險(xiǎn)。這位巴陵女子的憂慮，只有李白筆下的長(zhǎng)干女可相仿佛：“十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀?！币环N不祥的預(yù)感驅(qū)使她去占卜，不料得到了一個(gè)使人心驚肉跳的回答。

這兩句寫(xiě)事，后兩句則重在造境。緊承上文，似乎兇卦應(yīng)驗(yàn)了。淫雨大作，綿綿不絕?！耙灰褂辍币馕吨魅斯灰刮疵摺Ｂ?tīng)著簾外潺潺秋雨，她不禁唱出哀哀的歌聲。南朝樂(lè)府的“木蘭歌”，本寫(xiě)女子替父從軍，但前四句是：“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息?！贝颂幓钣闷湟?，是斷章取義的手法。那幽怨的女子既不能安睡，又無(wú)心織作，惟有長(zhǎng)吁短嘆，哀歌當(dāng)哭。雨聲與歌聲交織，形成分外凄涼的境界，借助這種氣氛渲染，有力傳達(dá)了巴陵女子思念、擔(dān)憂和怨恨的復(fù)雜情感。詩(shī)正寫(xiě)到“斷腸”處，戛然而止，象一個(gè)沒(méi)有說(shuō)完的故事，余韻不絕。

此詩(shī)篇幅極小，容量可觀。這與詩(shī)人善于起結(jié)、剪裁得當(dāng)是分不開(kāi)的。

（周嘯天）

此詩(shī)寫(xiě)一個(gè)女子對(duì)出門(mén)在外的丈夫的牽掛和擔(dān)憂，表達(dá)她心靈上的痛楚，情深而意長(zhǎng)。

此詩(shī)開(kāi)篇就寫(xiě)一個(gè)占卜場(chǎng)面。卦象呈示的很不吉利：上峽之日，秋江必多風(fēng)浪。這里誰(shuí)占卜，誰(shuí)上峽，均無(wú)明確交代。但可以確定的是：占卜的是詩(shī)的主人公——一位幽獨(dú)的女子，而“上峽”的卻不是她自己（否則峽中風(fēng)云，無(wú)須卜而后知），應(yīng)該是與她關(guān)系至為密切的另一角色。從“幽恨”二字可以推斷，這個(gè)角色應(yīng)該是女子的丈夫。他大約是位“重利輕別離”的商賈，正從巴陵沿江上峽做生意去。女主人公卜卦以問(wèn)吉兇，可見(jiàn)她對(duì)丈夫的安危非常擔(dān)心。

上水，過(guò)峽，又是多風(fēng)浪的秋天，舟行多險(xiǎn)。這位巴陵女子的憂慮，只有李白筆下的長(zhǎng)干女可相仿佛：“十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀?！币环N不祥的預(yù)感驅(qū)使她去占卜，不料得到了一個(gè)使人心驚肉跳的回答。這個(gè)不吉利的卦象更讓她憂心忡忡、寢食難安?；蛟S她曾規(guī)勸丈夫擇日而行，可是丈夫還是踏上了征程。因此，她心里不能不產(chǎn)生“幽恨”。

這兩句寫(xiě)事，后兩句則重在造境。緊承上文，似乎兇卦應(yīng)驗(yàn)了。淫雨大作，綿綿不絕。“一夜雨”意味著女主人公一夜未眠，可見(jiàn)其對(duì)丈夫的極度思念。本來(lái)她正愁煩不已，巴陵又下了一夜的大雨，那峽上也一定是風(fēng)雨交加了，這有如雪上加霜更令人難耐。聽(tīng)著簾外潺潺秋雨，她不禁唱出哀哀的歌聲。南朝樂(lè)府的“木蘭歌”，本寫(xiě)女子替父從軍，但前四句是：“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息?！贝颂幓钣闷湟猓菙嗾氯×x的手法。還有一種說(shuō)法是，“木蘭歌”即唐教坊曲《木蘭花》，曲辭不傳，晚唐五代詞家多用為詞牌。從韋莊、毛熙震等所作《木蘭花》詞看，內(nèi)容多寫(xiě)閨中念遠(yuǎn)之情，且聲哀調(diào)苦。如“千山萬(wàn)水不曾行，魂斷欲教何處覓！”“勻粉淚，恨檀郎，一去不歸花又落。”正當(dāng)女主人公對(duì)丈夫萬(wàn)般思念、因雨更為擔(dān)憂時(shí)，忽而傳來(lái)充滿離別相思的歌曲《木蘭花》，她不禁肝腸欲斷了。后兩句不僅使詩(shī)境更為圓成，而且把全詩(shī)推向了情感的高潮，使全詩(shī)彌漫著無(wú)法消散的凄涼與愁苦，“幽恨”因此而更深更重。而從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，詩(shī)正寫(xiě)到“斷腸”處，戛然而止，像一個(gè)沒(méi)有說(shuō)完的故事，余韻不絕。

古代的交通不夠發(fā)達(dá)，很難抵御自然界的影響。有時(shí)一次簡(jiǎn)單的分手可能就意味著永別。這首《幽恨詩(shī)》反映了當(dāng)時(shí)親人離別帶給人的痛苦，具有普遍意義。詩(shī)篇工于剪裁，起結(jié)自然而極有法度，造境與記事融合無(wú)間，既有漢魏古詩(shī)的渾融，又有南朝樂(lè)府的清遠(yuǎn)，具有很高的藝術(shù)感染力。