①萋萋：草茂盛貌。王孫：舊詩詞中對男子的稱呼。劉安《招隱士》賦：“王

孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！?/p>

②杜宇：即杜鵑鳥。

【評解】

此詞抒寫春閨相思。見芳草而念王孫，登樓眺望而不見伊人歸來。眼前雨打犁花，窗外杜宇聲聲。春色惱人，動人愁思。結(jié)尾兩句，渲染出黃昏時分的凄惻氣氛。傷離意緒，也就浮現(xiàn)紙上。全詞委婉曲折，輕柔細膩。

【集評】

虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這是寫閨人春日思念丈夫的詞。

芳草是觸動情懷的季節(jié)；高樓是觸動情懷的地方；杜鵑啼喚，是觸動情懷的聲音；黃昏，指明時候；雨打梨花，指情境。由于情景逼人，閨人念遠的苦思可以想見。

--引自惠淇源《婉約詞》

李重元，傳世詞作僅《憶王孫》四首（春詞、夏詞、秋詞、冬詞），這一首為其四首中的春詞。這首詞所表達的是一個古老的主題 ：春愁閨怨。

就其所用詞語看，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯，如柳外高樓 、芳草斜陽、梨花帶雨、黃昏杜鵑。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫了一個獨立、不可替代的藝術(shù)形象。

我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的 。在場景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色 ：連天芳草，千里萋萋，極目所望 ，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚到天盡頭了。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來，場景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。繼而，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時，隨著時間的推移，場景再次收束為小院梨花帶春雨。最后，螟色入庭院，場景收束為一個無言深閉門的近鏡頭?？梢韵胍?，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又準確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。

這首詞的另一個特點是，不以錘煉字句為能，因為可以看見詞中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩詞中反復出現(xiàn)過，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很強的美的“張力 ”，足以調(diào)動人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境。比如，詞中寫到的芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無一不是中國雅文學中的基本意象。這些意象經(jīng)過歷代詩人傳唱，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”，從李白的“春風知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風殘月 ”，那一縷柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒?。∪藗冏x到這個字，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）；“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟《生查子》）；“離恨卻如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）⋯⋯那無處不在的芳草，承載了游子思婦的無窮相思。

這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。因此，當作者把這些意象巧妙組合到一起時，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面。于是人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無限。

讀這樣的詞，應當是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。