即事二首是兩首寫夏天景物的詩。第一首寫夏日已深，不從溫度升高方面形容，卻從母燕已經(jīng)孵出雛燕，而且還能告訴皺燕，夏日已深，雖有綠槐，但井未能布滿中庭使其感到陰涼種種涉想著筆，則物候自見。接下去，又是一轉(zhuǎn)，不寫夏日，卻寫夏雨，不寫雨后之涼，卻寫無人察覺的芭蕉之長。這一在動中見靜的寫法，也在讀者意料之外。再者，三四兩句，若寫成散文，便是：一雨之后，芭蕉展盡數(shù)尺之心，而無人見到。同樣，下一首的三四句則應(yīng)寫成：鉤簾臥看，百頃風(fēng)煙之上，有青云載雨飄過。我國古代詩歌，特別是今體律絕，具有嚴(yán)格的韻律，當(dāng)語法與韻律發(fā)生矛盾無法統(tǒng)一的時候，詩人一般是還就韻律而不顧語法的。

第二首寫轉(zhuǎn)晴之后，雨意尚未全消。在一片茫茫水域之上，細(xì)則見雙鷺這樣地飛，大則見清彼那樣地漲。而這些景物雖有巨細(xì)之殊，卻都是從上向下所見，而由下朝上一看，則在廣闊無際水天相接的空間中，正駛過雨云，可見雨是隨時可以再下的。以臥游之人與載雨之云對照，物態(tài)動而人心靜，這也就是俗語所說“心靜自然涼”。再者，今體詩通常以兩個字構(gòu)成一個音節(jié)單位。一句五言詩便由兩個半音節(jié)組成，一句七言詩便由三個半音節(jié)組成。那半個音節(jié)通常放在句尾或五言的第三個字，七言的第五個字。但偶爾也有例外，如此詩的一二句，便要讀作“雙鷺——能——忙翻——白雪，平疇——許——遠(yuǎn)漲——清波”，而不能讀成“雙鷺——能忙——翻白——雪，平疇——許還——漲清——波”。這和上首三四句一樣，都有些特殊。讀者應(yīng)加注意。