這首詞以工麗、尖新的筆觸，從春日里天氣的變化和姑娘們的踏青活動(dòng)兩方面入手來(lái)描繪春景，將兩者和諧地組合成一幅風(fēng)流楚楚 、生意盎然的春景圖。

全詞在鋪敘與描寫(xiě)的技巧、手法上繼承和發(fā)展了柳永的藝術(shù)表現(xiàn)方法，而在內(nèi)容上又富有生活氣息，讀來(lái)令人耳目為之一新。

起首兩句打破了一般詞中寫(xiě)春景的套路，另辟蹊徑，寫(xiě)出了初春時(shí)節(jié)人們不大注意的自然景物的變化：雨變成酥 ，冰化為水 。韓愈《早春呈水部張十八員外》有“天街小雨潤(rùn)如酥”之句 ，“如酥”正是早春之雨的特色，這里深入一步說(shuō)“ 調(diào)雨為酥”，與“催冰做水”一起，突出春神主持造化的本領(lǐng)，把大自然的運(yùn)行，用“東君分付”四字加以形象化。有了春水的滋潤(rùn)，大地將勃發(fā)出無(wú)限生機(jī)，百花爭(zhēng)妍的日子定會(huì)來(lái)到。濃郁的春意，盡括在這三句之中，可以說(shuō)是對(duì)“東君”的贊歌。這三句實(shí)際上是一個(gè)整體，前兩句乃由后一句生發(fā)而出，在意思的順序上，當(dāng)是第三句在前，前兩句在后，詞人把它們倒置過(guò)來(lái)，先畫(huà)龍而后點(diǎn)睛，更有搖曳生姿之妙。三句之后，接下去是“何人便將輕暖，點(diǎn)破殘寒？”這個(gè)疑問(wèn)句式表明已到殘寒盡退、到輕暖的時(shí)候。這是何人主使的呢？當(dāng)然仍是“東君 ”。這個(gè)疑問(wèn)句式，既是為了鋪敘的跌宕生姿，也是為了使人們對(duì)春天的到來(lái)，應(yīng)向造福于人的“東君”表示深深的敬意 。“結(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞 ?！睂?xiě)趁著輕暖的天氣，姑娘們結(jié)伴而行，野外踏青 。“平頭鞋子小雙鸞”正是詞人別具匠心的地方，此處先把它提出來(lái)作為下文的伏筆 ?！盁熃纪?，望中秀色，如有無(wú)間?！被猛蹙S《漢江臨眺》詩(shī)中的名句，用來(lái)寫(xiě)踏青的姑娘們?cè)谝巴馑吹降拿悦悦擅傻男闵?。這樣，不僅寫(xiě)出了陽(yáng)春煙景，且可從“望中”二字體會(huì)到姑娘們愉悅的心情。

過(guò)片三句運(yùn)用口語(yǔ) ，生動(dòng)地描繪出天氣的變化，活潑而有意趣。賀裳在他所作的《皺水軒詞筌》里說(shuō)：“險(xiǎn)麗，貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳。如蔣捷‘燈搖縹暈茸窗冷 ’，可謂工矣，覺(jué)斧痕猶在。如王通叟春游曰：‘晴則個(gè)，陰則個(gè) ’云云，則痕跡都無(wú)，真猶石尉香塵 ，漢皇掌上也。兩‘個(gè)’字尤弄姿無(wú)限。”

賀氏提出了兩個(gè)“個(gè)”字用得妙，頗有見(jiàn)地。而“饾饤”一詞則用得更具神采，有了這個(gè)詞，前兩個(gè)“個(gè)”字的“弄姿”才顯示出來(lái)。天氣的陰晴無(wú)常，使得踏青的姑娘們的情緒起了變化，她們要趕快一攬春景之勝：“須教鏤花撥柳，爭(zhēng)要先看?！睂?xiě)出了她們看花覓柳的急切心情與行動(dòng) ，“鏤 ”、“撥”兩字用得很工，仿佛可以聽(tīng)到她們清脆的笑聲，看到她們輕盈的體態(tài)。

她們只顧忘情地歡笑 ，“不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑 ?！币徊恍⌒哪_踏進(jìn)泥淖里，濁漿濺涴了她們的羅襪，而前面寫(xiě)的“小雙鸞”更是沾滿污泥。無(wú)限珍惜的心情使她們笑容頓斂 ，雙眉緊鎖，“東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹在眉山?！薄懊忌健钡涑觥段骶╇s記》謂卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉 ”。踏青姑娘們的蛾眉，本來(lái)是淡淡的，但眉頭一皺，黛色集聚，好象大地上所有的翠綠全被靈巧的東風(fēng)吹在上邊。詞人捕捉住踏青的姑娘們一瞬間的感情變化，用幽默、風(fēng)趣的夸張手法，寫(xiě)出了她們有點(diǎn)尷尬的神情。

此詞一反尋常春景詞的套路，繞開(kāi)和風(fēng)煦日、龐柳嬌花之類(lèi)的意象，另辟蹊徑，巧麗造境，在同類(lèi)作品中別開(kāi)生面，給人以耳目一新的感覺(jué)。