起首兩句，景為情使，情因景生，借助“柳枝依依 ”這一生動(dòng)形象，表達(dá)了詞人對(duì)汴京故宮的思戀，同時(shí)又以“樓殿無(wú)人”暗指國(guó)破家亡，以昔日故宮春日歡游、人苦晝短與今日倍覺(jué)春晝漫長(zhǎng)作比，抒寫出詞人對(duì)故國(guó)的一往情深。第三句筆鋒一轉(zhuǎn)，從“國(guó)破山河在，城春草木深”（杜甫《春望》）的描寫，轉(zhuǎn)為“登樓遙望秦宮殿 ，翩翩只見(jiàn)雙飛燕”（唐昭宗李曄《菩薩蠻》）的感嘆 ：“燕子歸來(lái)依舊忙”。燕子是無(wú)情之物，它哪里知道樓殿依舊，而主人已換，仍然忙著銜泥，在舊梁上筑起新巢，正是“這雙燕何曾，念人言語(yǔ)”（《燕山亭》），儼然有“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的滄桑之感。然后點(diǎn)明題旨，懷念故君結(jié)末兩句，熔寫景與抒情于一爐，語(yǔ)意悲凄，讀來(lái)催人淚下，堪稱愛(ài)國(guó)憂君之語(yǔ)。這兩句，將詞人國(guó)破家亡、流落異鄉(xiāng)、君王難忘，故國(guó)難忘的情懷與春色可人、暮色如愁、獨(dú)立黃昏的景境融合在一起，收到了很好的藝術(shù)效果。 這首詞富于抒情色彩，不言國(guó)破思虜，巢覆卵毀，而言宮柳依依，樓殿寂寂，充滿了物是人非的深沉感慨。全詞不著一實(shí)語(yǔ)，而能以動(dòng)蕩見(jiàn)奇 ，迷離稱雋 ，辭有盡而意無(wú)窮，將出河破碎 、身世飄零 、往事堪哀的沉痛心情表達(dá)得真切動(dòng)人。

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詞人親眼看到金人南侵，君主被擄，在國(guó)家和民族的危機(jī)中，寫下了這首忠憤填膺的詞，其凄涼怨慕之音，纏綿悱惻之感，溢于字里行間，是思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一的作品。

全詞不言國(guó)破君擄，巢復(fù)卵毀，而言宮柳依依，樓殿寂寂，一種物是人非的今昔之感，躍然紙上。“春晝長(zhǎng)”一語(yǔ)，把客觀的景物描寫，轉(zhuǎn)向主觀的心理感受，是景為情使，情因景生，抒情和寫景在這里得到了和諧的統(tǒng)一。富麗堂皇的景物后面，蘊(yùn)藏著深深的隱痛。接著詞人把筆鋒一轉(zhuǎn)：“燕子歸來(lái)依舊忙”，燕子是無(wú)情之物，它哪里知道樓殿依舊，而主人已換，仍然忙著銜泥，在舊梁上筑起新巢，儼然有“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的滄桑之感。最后“憶君王，月破黃昏人斷腸”點(diǎn)明題旨，懷念故君。結(jié)句真味無(wú)窮，辭意高絕，一個(gè)芳馨悱惻的藝術(shù)形象，生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者的面前。因?yàn)樗菑念}前著筆，題外攝神，只用了一個(gè)“破”字，便把從清晨憶到黃昏，又從黃昏憶到月上柳梢，都沉浸在如癡如呆的回憶中。昔日的宮柳凝綠，今朝的淡月黃昏；昔日的笙歌徹旦，今朝的樓殿無(wú)人，在在是強(qiáng)烈的對(duì)比，在在是傷心的回憶，不言相憶之久，而時(shí)間之長(zhǎng)自見(jiàn)；不言相憶之深，而惓顧之意甚明?！霸缕泣S昏”是寫景；“人斷腸”是抒情，把寫景和抒情統(tǒng)一在一個(gè)完整的句子里，而景物在感情的絲縷中織得更加光彩奪目，感情在景物的烘托中更加表現(xiàn)得淋漓盡致。

這首詞抒發(fā)深沉的感慨，不著一句實(shí)語(yǔ)，而是把山河破碎、君王被虜?shù)臍埧岈F(xiàn)實(shí)寫進(jìn)了宮柳依依、樓殿寂寂中．以物事人非的滄桑變換把往事堪哀的失國(guó)之痛表達(dá)得真切動(dòng)人。