王沂孫此詞似為王清惠詞《滿(mǎn)江紅》而發(fā)。德祐之難后，三宮為元兵虜而被北遷。其中有一個(gè)叫王清惠的才女，在北宋時(shí)曾為都城的汴京附近的驛站的墻壁上，寫(xiě)有《滿(mǎn)江紅》一首。此詞傳播甚廣，多有和之。王沂孫此詞似有此發(fā)。

“明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪 ”。纖手如玉，手捧金盤(pán)。羅帶纖細(xì)，臨風(fēng)飄飛。翩翩舞于你面前。曹植在《洛神賦》中曾有句：“若回風(fēng)之流雪”寫(xiě)宮中美人的體態(tài)與舞姿，與水仙花切合，措辭十分精巧。水仙花的白瓣黃心，如“金盞銀臺(tái)”又似“柔玉棱棱襯嫩金”水仙長(zhǎng)葉披離，銀花擁簇，恰如衣帶紛飛，起舞回雪，更覺(jué)靈巧 。“君”字雙關(guān)，并非必指君王，卻又暗含此意?！捌鹞杌匮?，有將與君王永別之意，“柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻”。上三句是贊其美，這三句是憐其瘦 ：“身姿綽約，亭亭玉立?！耙荒怼保鉃榧?xì)小、纖弱，當(dāng)然也就更使人憐惜。這里人花雙關(guān)，緊緊扣合。從其婀娜秀美，反襯橫遭摧殘之可痛惜；從其纖小柔弱，反襯摧殘之酷。同時(shí)，通過(guò)對(duì)這種輕歌曼舞的宮廷生活描寫(xiě)，也暗示著由此而遭致的亡國(guó)慘劇的原因。

“歲華相誤”后寫(xiě)亡國(guó)的宮女。水仙花也被賦予人的性格。舍貌而取神。

“歲華相誤，記前度湘皋怨別。哀弦重聽(tīng)，都是凄涼，未須彈徹?！薄皻q華相誤”是說(shuō)好的時(shí)光已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了?！跋娓拊箘e”（湘皋，湘水邊），借湘妃的傳說(shuō)，挑明了詞中主人公的身份和處境，表達(dá)出辭宮去國(guó)的無(wú)窮傷怨 ?！坝浨岸取比郑芍妇缚抵冎械坼唤鹑藫锶??！鞍抑芈?tīng)” 指前恥未雪 ，不意今日再次聽(tīng)到這一片凄涼的亡國(guó)哀音 ！在一種凄涼之音中打住。

“國(guó)香到此誰(shuí)憐？煙冷沙昏 ，頓成愁絕?！币猿獓@提起，感慨無(wú)限，水仙為“國(guó)香 ”，黃山谷《次韻中玉水仙花》稱(chēng)之。國(guó)色天香成昔日，而今天香國(guó)色的佳麗，卻遭慘變，愁煞人也。

下面步步遞 ，寫(xiě)出花惜國(guó)亡之痛 ?！盎◥离y禁，酒銷(xiāo)欲盡，門(mén)外冰澌初結(jié)”，“酒銷(xiāo)欲盡 ”，指亡國(guó)慘禍的沉重打擊，使人陷入迷茫的境地，昏昏然有如醉酒；酒醒之后，痛定思痛，痛何如哉！恰逢此時(shí)，河水結(jié)冰，對(duì)花來(lái)說(shuō)，豈非雪上加霜？三句之中，頗有丘壑，見(jiàn)出碧山詞的深沉厚重。

“試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折 ?！币蚜髀洚愑蛩?，誰(shuí)能招回你的芳魂？寒夜涼氣陣陣會(huì)凍斷你頭上的玉簪吧！岑參邊塞詩(shī)中有“都護(hù)寶刀凍欲斷”岑詞中的武夫 ，在碧山后里化為“瑤簪凍折 ”的悲惋之語(yǔ)?！艾庺稣邸保瑠y花瓣凋落，寒氣十分逼人?？坍?huà)出了奇寒中的凄美，倍覺(jué)筆力峭拔 ?！芭隆弊诛@得低徊凄惻。

“攜盤(pán)獨(dú)出，空想咸陽(yáng)，故宮落月 ”，此處的攜盤(pán)獨(dú)出”，回顧了開(kāi)頭的“明玉擎金”，強(qiáng)烈對(duì)襯，使心里黯然。使人在欷虛欠之余，不能不掩卷三思：敗亡之因到底是什么?！肮蕦m落月”落月之光 ，是凄慘慘的令人不由掩面而泣 。凄慘的月色也只是暫時(shí)的，漫漫長(zhǎng)夜 ，即將吞噬故。不可見(jiàn)了。辭宮去國(guó)之人，只能徒然地想象那舊都故宮 。西墜的殘?jiān)掠噍x點(diǎn)點(diǎn)，情景頗為凄慘 。李賀《金銅仙人辭漢歌》“攜盤(pán)獨(dú)出月荒涼”這里詞人借其意以漢喻宋，明白地泄露家國(guó)敗亡的旨意。

王沂孫詞風(fēng)渾雅而含蓄。亡國(guó)之痛較為深沉。借物詠吟，表達(dá)極為曲折委婉。清人周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中評(píng)價(jià)王沂孫說(shuō) ：“詠物最爭(zhēng)托意，隸事處以意貫串，渾化無(wú)痕，碧山勝場(chǎng)也 。”評(píng)價(jià)相當(dāng)公允。