這是一個(gè)多情女子對(duì)別時(shí)離情的泣訴。從她和情郎“ 相見(jiàn)兩悠揚(yáng)”，以及分手后便“蹤跡無(wú)尋處”的情況看，他們似乎只是萍水相逢式的結(jié)合。在封建社會(huì)里，夫妻關(guān)系以男子為中心，象這首詞所反映的結(jié)合方式，只會(huì)給癡心的女子留下永無(wú)止盡的思念與痛苦。因而，女主人公在別時(shí)所感到的凄惶，以及設(shè)想中的別后“ 相思”，當(dāng)比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚。

這首詞由八句組成，其中有六句使用了比喻。比喻可以使事物的特點(diǎn)更突出 ，使抽象的事物具體化，使作品具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。比喻的形式是多種多樣的 。《文心雕龍·比興》就有“夫比之為義，取類不?！钡脑?。不同形式的比喻手法交換使用，還可以使文勢(shì)變幻 ，形成錯(cuò)綜美 。這首詞首句“郎如陌上塵”，次句“妾似堤邊絮”，并非各以一物為喻，而是互文見(jiàn)意，言妾亦如陌上塵，郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚(yáng)飄蕩，無(wú)轍可循。塵與塵相遇，絮與絮相逢，聚乃偶然，散亦無(wú)法覓其蹤跡。把兩個(gè)人遇合方式的特點(diǎn)，通過(guò)塵與絮的“相見(jiàn)兩悠揚(yáng) ，蹤跡無(wú)尋處 ”體現(xiàn)出來(lái)，喻義明確，詞篇的表現(xiàn)力因此加強(qiáng)，引人入勝。

下半闋的“ 酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”，也是用比喻，不過(guò)是暗喻而已。以雨喻淚，宋詞屢見(jiàn)。稍別致者 ，如胡銓《如夢(mèng)令》“眼雨欲晴時(shí)，梅雨又來(lái)相惱”，出“雨”字而不見(jiàn)“淚”字，以“眼”字點(diǎn)出；吳城小龍女《 清平樂(lè)》“淚眼不曾晴”則出“淚”字而于“ 晴”字對(duì)面見(jiàn)“ 雨 ”字。本詞此句“淚”、“雨”并見(jiàn)，以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠，取喻顯明 ，亦足動(dòng)人。至于“酒面撲春風(fēng)”，字面本于杜甫《 詠懷古跡》詩(shī)“畫圖省識(shí)春風(fēng)面”，而謂女子酒后，臉上緋紅，有似春風(fēng)撲人。象“酒面撲春風(fēng)”這類比喻，本來(lái)喻體和本體的相似點(diǎn)就不甚顯著，作者不僅不把相似點(diǎn)說(shuō)出，反而用敘述式的句子，似乎只在實(shí)寫兩種相關(guān)的事物。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的真實(shí)意圖，就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻，修辭學(xué)上稱為“曲喻”，古人稱之為“ 不似之似”或“象外句”?！独潺S夜話》說(shuō) ：“唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，謂之象外句。

如無(wú)可上人詩(shī)曰‘ 聽(tīng)雨寒更盡，開(kāi)門落葉深’，是落葉比雨聲也?！睙o(wú)可的兩句詩(shī) ，好像是一寫寒雨一寫落葉，實(shí)際上是一個(gè)不用比喻詞、不寫相似點(diǎn)、而直接以雨聲比落葉的曲喻。同樣 ，“酒面春風(fēng)”似乎是即寫酒又寫風(fēng)，其實(shí)是借春風(fēng)比酒后臉的情態(tài)。曲喻雖不盡一般比喻之易于理解 ，可是因?yàn)槠洹扒保院x更雋永，更耐人尋味，用之于詩(shī)詞，情趣也就更濃。在結(jié)構(gòu)安排上，這闋詞既表現(xiàn)為一個(gè)嚴(yán)密的有機(jī)體 ，段落層次十分清晰、顯明。詞篇寫別時(shí)情景，自然以描寫告別場(chǎng)面的“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”兩句為中心，上半闋為別時(shí)的感慨，末二句設(shè)想別后的情事，篇幅雖不長(zhǎng)，卻容下了別情離緒的各個(gè)方面。

在上半闋中，一、二句各自設(shè)比，三、四句補(bǔ)敘所比的內(nèi)容，作為比喻 ，四句詞是一個(gè)不可分割的整體，但從措意的過(guò)程分析 ，其間的條理十分清晰。此外，最后兩句向?qū)Ψ教岢觥斑^(guò)了別離時(shí)，還解相思否”的疑問(wèn)，這又同上半闋的別時(shí)情緒遙相呼應(yīng)。通過(guò)這種呼應(yīng)，一方面表達(dá)了女主人公對(duì)情郎的無(wú)限忠貞，另一方面又對(duì)男方的愛(ài)情表示了擔(dān)心和疑慮。這種“救首救尾”手法的運(yùn)用，不僅使詞篇結(jié)構(gòu)更加謹(jǐn)嚴(yán)，而且揭示主題方面，顯然起到了非常重要的作用。