①覷：細(xì)看。指離別前兩人眼中含淚空自對(duì)面相看。

②無(wú)因：沒有法子。

③渚：水中小洲。

【評(píng)解】

此詞抒寫離情別緒。上片寫離別時(shí)的情景。情似游絲，淚眼相覷。一溪煙柳，難系

蘭舟。寫盡了離別況味。下片寫別后相思之苦。愁緒無(wú)數(shù)，無(wú)法排遣。全詞凄迷哀婉，

愁思無(wú)限。

【集評(píng)】

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)析》；此首敘別詞。起寫別時(shí)之哀傷。游絲飛絮，皆喻人之神魂

不定；淚眼相覷，寫盡兩情之凄慘。“一溪”兩句，怨柳不系舟住。換頭點(diǎn)晚景，令人

生愁。末言今宵之難遣，語(yǔ)極深婉。

薛礪若《宋詞通論》：此等詞都極清倩婉秀，實(shí)兼晏、歐、少游、清真數(shù)家之長(zhǎng)，

而能暨于化境者。即列入第一流作家內(nèi)，亦無(wú)愧色。

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此為別情詞。上片寫別時(shí)，下片寫別后。開頭兩句，連用兩個(gè)比喻。“情似游絲”，喻情之牽惹 ；“人如飛絮 ”，喻人之飄泊也。兩句寫出與情人分別時(shí)的特定心境。游絲、飛絮，在古代詩(shī)詞中是常常聯(lián)用的，例如馮延巳的“滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨”（《蝶戀花》）。司馬光的“青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定”（《西江月》）。不過象這首詞中一以喻情，一以喻人，使之構(gòu)成一對(duì)內(nèi)涵相關(guān)的意象，并借以不露痕跡地點(diǎn)出了季節(jié) ，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經(jīng)濟(jì)，都顯示了作者的想象和創(chuàng)造的才能。雖然如此 ，這兩句畢竟還是屬于總體上的概括、形容。

所以接著便用一個(gè)特寫鏡頭給予具體的細(xì)致的刻畫——“淚珠閣定空相覷 ”。兩雙滿含著淚珠的眼睛，一動(dòng)不動(dòng)地彼此相覷。句中的“空”字意味著兩人的這種難舍、傷情，都是徒然無(wú)用的，無(wú)限惆悵、無(wú)限凄愴自然也就不言而喻了 ?！耙幌獰熈f(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住”兩句把“空”字寫足、寫實(shí)。一溪煙柳，千萬(wàn)條垂絲 ，卻無(wú)法系住要去的蘭舟 ，所以前面才說(shuō)“淚珠閣定空相覷 ”。一派天真，滿腔癡情，把本不相涉的景與事勾聯(lián)起來(lái)，傳達(dá)出心底的怨艾之情和無(wú)可奈何之苦。借此，又將兩人分別的地點(diǎn)巧妙地暗示出來(lái)了。這種即景生情的刻畫抒寫，怨柳絲未曾系住行舟，含蘊(yùn)著居者徊徨凄惻的傷別意緒。

下片寫離別之后心情。過片仍寫居者在行人走后的凄愴情懷?！把氵^斜陽(yáng)，草迷煙渚”，這是“ 蘭舟”去后所見之景，正是為了引出、烘托“如今已是愁無(wú)數(shù) ”。這里景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫傷別，下片寫愁思，其間又能留下一些讓人想象、咀嚼的空白，可謂不斷不粘、意緒相貫。句中的“如今 ”，連系下文來(lái)看，即指眼前日落黃昏的時(shí)刻。黃昏時(shí)刻已經(jīng)被無(wú)窮無(wú)盡的離愁所苦，主人公便就擔(dān)心，今晚將怎樣度過。詞人并不逕把此意說(shuō)出，而是先蕩開說(shuō)一句“明朝”，然后再說(shuō)“今宵”：明朝如何過且莫思量，先思量如何過得今宵去 ?！八剂咳绾芜^”這五個(gè)字的意思實(shí)為兩句中的“明朝”、“今宵”所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何過”，下句“如何過”即是所“思量”者，均可按尋而知。這種手法，詩(shī)論家謂之“互體”。

由于“明朝”句的襯墊，把離愁無(wú)限而今晚如何過的主意，益發(fā)重重地烘托出來(lái)。此處直抒別情，與前面對(duì)薄暮黯淡景色的描寫所起的渲染烘托相應(yīng)對(duì)。

此詞用語(yǔ)淺淡而情意深濃。詞之上片先抒情，然后情景交融，景語(yǔ)的點(diǎn)綴為情語(yǔ)服務(wù)；下片先寫景后抒情 ，使全詞具有錯(cuò)綜的結(jié)構(gòu)，結(jié)體頗有整中有散、統(tǒng)一中求變化的特色。