于濆是晚唐一位現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。他寫過(guò)不少關(guān)心民生疾苦、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及揭露封建統(tǒng)治階級(jí)罪行的詩(shī)篇，《里中女》就是其中的一首?！袄镏信保袄铩?，野里，即窮鄉(xiāng)僻壤的女子。

詩(shī)的開(kāi)頭，富于民歌比興色彩。詩(shī)以“池魚(yú)”比“桑女”、“海水”比“華堂”，表明貧苦的桑下女不理解富貴人家的生活，自然而貼切。民歌往往重復(fù)詠唱。詩(shī)中“吾聞”、“不識(shí)”，重疊兩次，音節(jié)流美，自然地表露出作者的同情之心。

五、六句中“苦機(jī)杼”扣“桑下女”，“鳴杵砧”扣“華堂陰”，形成了鮮明對(duì)照，揭示了富貴人家與桑下女截然不同的生活狀況?！皺C(jī)杼”，織布工具。“杵砧”，搗衣工具?！翱鄼C(jī)杼”的“苦”，反映了桑下女那種“雞鳴入機(jī)織，夜夜不得息”（《孔雀東南飛》）的辛勞情景，然而桑下女的勞動(dòng)成果，卻全給富貴人家剝奪了去?！傍Q杵砧”的“鳴”字，既形象地表現(xiàn)搗衣之聲，又暗示富貴人家不養(yǎng)蠶，不織布，反而遍身羅綺，有做不完的衣服。這是封建社會(huì)的真實(shí)寫照。晚唐時(shí)期，朝政日非，國(guó)勢(shì)日微，賦斂日重，勞動(dòng)人民終歲勞苦，不得溫飽，而豪門貴族“繒帛如山積”（白居易《重賦》），“銜杯吐不歇”（鄭遨《傷農(nóng)》）?！翱鄼C(jī)杼”與“鳴杵砧”對(duì)照，正深刻地反映了這種罪惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

以下是通過(guò)形象進(jìn)行議論。作者以“天與雙明眸，只教識(shí)蒿簪”慨嘆桑下女天生一雙明亮的眼睛，但因?yàn)樗毧?，只能?jiàn)到野蒿制成的簪子，見(jiàn)不到精致的束發(fā)工具?！懊鳌弊置?，突出了桑下女天真活潑、聰明伶俐的神態(tài)。“只教”，一個(gè)轉(zhuǎn)折，點(diǎn)出勞動(dòng)?jì)D女不能享受自己的勞動(dòng)成果──精致的工藝品，一生只見(jiàn)識(shí)過(guò)粗賤的飾物，顯露出作者的不平之意。

接著，以“越娃”（西施）“韓娥”這兩個(gè)形象的比喻，承接“雙明眸”，并在“越娃”“韓娥”之上，冠以“徒惜”，惜桑下女有西施之貌，而幽處野里；有韓娥之音，而湮沒(méi)無(wú)聞?！跋А倍饺?，表明了作者的無(wú)限感慨與無(wú)可奈何的心情。

“珠玉不到眼”兩句，從字面看，并無(wú)難解之處。“遂”字很重要，它將兩個(gè)否定詞“不”與“無(wú)”緊密聯(lián)結(jié)起來(lái)，貫通上下文，以表明桑下女具有一顆純潔而質(zhì)樸的心，而這顆心又是“珠玉不到眼”使然的。

結(jié)尾兩句，與“華堂”、“富家”照應(yīng)，并與桑下女恰成對(duì)比，反映了作者對(duì)封建統(tǒng)治者的不滿，這是全詩(shī)精神的結(jié)穴處。趙飛燕是漢成帝的皇后，受寵幸，尚豪奢。“滿髻釵黃金”，“釵”作動(dòng)詞用，是說(shuō)趙飛燕發(fā)髻上插滿了黃金制成的裝飾品。這些裝飾品從何而來(lái)？美人“兩片云，戴卻數(shù)鄉(xiāng)稅”（鄭遨《富貴曲》），不正是從千萬(wàn)個(gè)“桑下女”式的勞動(dòng)人民身上榨取的嗎？這就提醒人們：統(tǒng)治者驕奢淫佚的生活凝聚著勞動(dòng)人民的血和汗。作者不便說(shuō)明當(dāng)代，所以假托“趙飛燕”。這與白居易《繚綾》中“織者何人衣者誰(shuí)？越溪寒女漢宮姬”的手法是相似的。紀(jì)昀認(rèn)為，古人為詩(shī)，不廢議論，只是“不著色相”而已。《里中女》就是這樣。此詩(shī)意在揭露貧富懸殊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，然而這個(gè)意思，不是直言的，抽象的，概念化的，而是通過(guò)各種藝術(shù)手法和形象語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的，是富于情韻的。

（蕭哲庵）