一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶游圖景，“暄風(fēng)遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹?！彪m無(wú)一字及人，而人在其中?！瓣扬L(fēng)”，即春風(fēng)。蕭綱《纂要》：“春曰青陽(yáng)⋯⋯風(fēng)曰陽(yáng)風(fēng) 、春風(fēng) 、暄風(fēng)、柔風(fēng)、惠風(fēng) ?！薄斑t日 ”，即春日?！对?shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲 ?！倍选⑦t二字，能給讀者以春暖日長(zhǎng)的感受 ?！按汗怍[”顯然是宋祁的名句“紅杏枝頭春意鬧的化用，雖是概括的描寫，卻能引起姹紫嫣紅開遍的聯(lián)想 。“葡萄水綠”乃以酒喻水，本李白《襄陽(yáng)歌》：“遙看漢水鴨頭綠 ，恰似葡萄初酦醅?！睂⒋核茸髌咸衙谰?，則暗示著游春者為大好春光陶醉，不徒形容水色可愛。

春天的良辰美景同時(shí)便是觸發(fā)隱衷的媒介。上片歇拍“兩岸草煙低，青山啼子規(guī)”二句，就是由樂轉(zhuǎn)悲的一個(gè)過渡。雖然看起來(lái)只是寫景，似乎船兒劃到一個(gè)開闊去處 ，水平岸低，時(shí)聞杜鵑。“芳草”，“杜鵑”等語(yǔ)匯與意象有其特殊的內(nèi)容積淀。芳草萋萋的景色，常回來(lái)暗示著情親者的遠(yuǎn)游未歸。如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！薄安蝗鐨w去”的鳥語(yǔ)，更坐實(shí)和加重了這一重暗示。如范仲淹《子規(guī)》：“春山無(wú)限好，猶道不如歸。”“歸來(lái)愁未寢 ，黛淺眉痕沁?！睂懘河螝w來(lái)，興盡怨生 。只“ 未寢”二字，便寫出女主人公愁極失眠，同時(shí)完成了時(shí)間由晝?nèi)胍沟霓D(zhuǎn)換，一石二鳥。眉間淺淺的黛色，既意味著殘妝未整，又暗示著無(wú)人掃眉。

在這個(gè)不眠的春月夜，女主人公獨(dú)個(gè)兒喝起悶酒來(lái)了 ?！盎ㄓ稗D(zhuǎn)廊腰 ，紅添酒面潮。”兩句之妙，妙在由花影而見月，由醉顏而示悶?？侦`蘊(yùn)藉，頗有余韻 ?！盎ㄓ啊庇衫韧庖迫搿袄妊?”，可見女主人公花下對(duì)月獨(dú)酌已久。而喝悶酒最易醉人，看她已不勝酒力 ，面泛紅潮了 。如此復(fù)雜的心緒，如此難狀之情景 ，在詞人筆下表達(dá)得竟是如此輕靈 。雖“語(yǔ)不涉己”，已“若不堪憂”。

這首詞巧用比興與暗示，用語(yǔ)措詞空靈多變。雖然詞中襲用了“ 花間派 ”詞的傳統(tǒng)手法，但風(fēng)格婉約，自有一番動(dòng)人魅力。