此詞抒寫一個(gè)女子思念戀人的情懷。

上片前六句寫早春時(shí)節(jié)惠風(fēng)微暖、細(xì)草還柔、桃剛綴萼、柳始吐芽等物候。時(shí)節(jié)是早春 ?！斑t日”出于《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“ 春日遲遲”，指日行遲緩，說(shuō)明春天白晝稍見延長(zhǎng)了，因而也暖和些了。這季節(jié)，通過(guò)惠風(fēng)微暖，細(xì)草還柔，桃剛綴萼，柳始吐芽等等物候表現(xiàn)出來(lái) ?！按汗ぁ比?，把桃花所以尚小，柳芽所以還短，歸于生長(zhǎng)植物的春之神還吝惜地不肯施大法力，文字間添了一些姿致。說(shuō)來(lái)也是有趣，對(duì)于《詩(shī)經(jīng)》“春日遲遲”這幾句，鄭玄的《箋》說(shuō)：“春，女感陽(yáng)氣而思男。⋯⋯感時(shí)物之變化，皆傷悲，思男有欲嫁之志 。”詞人在寫下“遲日”這兩個(gè)字時(shí)，似乎也隱寓這一微妙含意 。我們讀詞的，看了《鄭箋》再來(lái)理解詞意，正有探驪得珠之樂(lè)。不妨再設(shè)想，詞中正以小桃稚柳，象征不可遏止地滋長(zhǎng)著的情苗。有情而遠(yuǎn)別，便起相思，以下就看他加力描寫。

以下兩句，以獨(dú)特的方式，描寫女主人公望遠(yuǎn)懷人的情狀。羅幃、繡幕，歌與笑，點(diǎn)明了女子的身份——一個(gè)歌伎 ?！傲_幃”兩句是倒裝：因?yàn)橄嗨?，早已懶于歌笑?，便高卷起羅幃繡幕，憑倚樓窗遠(yuǎn)望，卻怎禁得起望中是天遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)人遠(yuǎn)！“ 那更”的“更”字是點(diǎn)睛之筆，與柳永《雨霖鈴》的“多情自古傷離別 ，更那堪冷落清秋節(jié)”的“更那堪”意同?！緛?lái)是望情人的 ，怎料到所見的竟是一片長(zhǎng)天無(wú)際，遠(yuǎn)水遙岑 ，而所念之人更不知在何處 所，活寫出個(gè)“情何以堪”來(lái)。

以下數(shù)句，每句中均含“遠(yuǎn)”字?！疤爝h(yuǎn)”，天是眼中可見的，雖是遙遙無(wú)際，但由近在眼前的天看起，也還有跡可循；“山遠(yuǎn)”和“水遠(yuǎn)”，縱然眼前，從樓上望去，或可見及某山某水，但遠(yuǎn)處的山水便已非此山此水，僅能聯(lián)想及之了；而“遠(yuǎn)人 ”，則純?nèi)淮嬖谛哪恐校恢谔斓哪倪?，在何山之?cè)，何水之涯。

“四遠(yuǎn)”逐個(gè)由實(shí)寫到虛懸，由可見到逐漸地不可見，最后著眼還在“人遠(yuǎn) ”。天也，山也，水也，若無(wú)我所念之人在彼方，則它的遠(yuǎn)近便與我何干？正因?yàn)樾闹杏羞h(yuǎn)人在念 ，于是，他所在之處之“遠(yuǎn)”的實(shí)際，才認(rèn)真地感覺(jué)出來(lái)了。歐陽(yáng)修說(shuō)“別后不知君遠(yuǎn)近”（《木蘭花》詞），它仍是寫的“人遠(yuǎn)”，但是故作朦朧，如幽咽流泉，有吞聲飲泣之象；此首則是大聲疾呼，一連下四個(gè)“遠(yuǎn) ”字，大書特書，于是思念之殷，便情現(xiàn)乎辭了。

下片轉(zhuǎn)入抒情，從“怨”字寫起。年少郎君，一經(jīng)遠(yuǎn)出，便拘管不住了 ，“青絲絆馬，紅巾寄羽，甚處迷戀 ”，這是閨中婦女所最擔(dān)憂害怕的。詞中對(duì)于情人遠(yuǎn)別，好象真的就有這種事兒發(fā)生。但又希望它不至于發(fā)生，有朝一日遠(yuǎn)人游倦歸來(lái)，能聽我訴說(shuō)相思之苦。詞意到這里結(jié)束了，但作者之筆偏不肯落于凡庸?？此粋€(gè)“淚”字便有如許裝點(diǎn)：寫一時(shí)淚下曰“無(wú)言”，曰“零亂”，見中心之凄苦；寫淚痕漬袖則曰“盡遍”，曰“重重”，意從“冰凍三尺非一日之寒”化來(lái)，可見是無(wú)日不思，無(wú)思不淚。末兩句忽然躍出“故要得別后思量，歸時(shí)覷見”，真是非凡之筆，含蓄著欣喜，傷心，作嗔，使嬌，種種復(fù)雜感情。說(shuō)是“故要得 ”，這個(gè)“別后思量”的表證——雙袖的啼痕，是有意留給他看的了，而又不是送到眼前指給他看，而是讓他走近前來(lái)時(shí)自己“覷見 ”，連一句話兒也不給他多說(shuō)，真把一個(gè)樓頭思婦寫活了。倘在男性 ，那便須絮絮叨叨，說(shuō)自己在外頭怎樣怎樣想你，否則不足以平她的怨氣。

此處寫情，極為準(zhǔn)確、傳神，顯示出詞人深厚的生活積累和敏銳的感受力、觀察力。