①篆縷：香煙上升如線(xiàn)，又如篆字。金鼎：香爐。
②糝（sǎn）：飄散。
③滯（tì）：困擾；糾纏不清。
④忺（xiān）：高興；適意；欲。
a評(píng)釋b這是一首春閨懷人之作。上片對(duì)景懷人。暮春時(shí)節(jié)，楊花糝徑，春透殘紅。
睹物思人，情不自禁。下片寫(xiě)別后相思。斷鴻難倩，歸期無(wú)定，江南舊事，不堪重省。
“枉教人立盡梧桐影”，傳達(dá)出盼歸之情，深摯纏綿。全詞由室內(nèi)寫(xiě)到室外，由自己寫(xiě)
到對(duì)方。風(fēng)流蘊(yùn)藉，綺麗多姿。
【集評(píng)】
李攀龍《草堂詩(shī)余集》：上有芳草生王孫游之思，下又是銀瓶欲斷絕之意。
黃昇《花庵詞選》：李君詞雖不多見(jiàn)，然風(fēng)流蘊(yùn)藉，盡此篇矣。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：李君止一詞，風(fēng)情耿耿。
黃蓼園《蓼園詞選》：幽秀中自饒雋旨。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：此詞綺麗風(fēng)華，情韻并盛，允推名作。
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李玉詞流傳下來(lái)的只有這一首，黃昇云 ：“風(fēng)流蘊(yùn)藉，盡此篇矣”（《花庵詞選》）。
銅爐里的香煙，繚繞上升，盤(pán)旋似篆文，這時(shí)候已經(jīng)消散 ；庭院里樹(shù)木的陰影轉(zhuǎn)過(guò)了正午所在位置，也就是劉禹錫《池亭》詩(shī)所寫(xiě)的“日午樹(shù)陰正 ”，而稍稍往東偏斜了。這幾句描繪的是深鎖閨房“醉沉沉”的人之所見(jiàn)、所感。開(kāi)頭三句已充分刻畫(huà)了“畫(huà)堂人靜 ”。因?yàn)槿绻皇沁@樣寧?kù)o，人不會(huì)對(duì)爐中升起的香煙那么注視，看出它升起后的形態(tài)變化以至于散滅；對(duì)庭中樹(shù)木陰影的“轉(zhuǎn)午 ”，也不會(huì)感覺(jué)得出來(lái)。身在如此的環(huán)境中，她在想些什么呢？下句才透出一些消息 ：“芳草王孫知何處？”這里是用“王孫游兮不歸 ，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的句意，表明“她”是在懷念遠(yuǎn)人 。“惟有楊花糝徑”點(diǎn)明此時(shí)是楊花飄飛的暮春天氣。她的情，如山澗小溪，水流緩慢，與那靜悄悄的環(huán)境，很是和諧。不過(guò)從“楊花糝徑”看 ，這春光已是“二分塵土，一分流水”（蘇軾《水龍吟 》）了 ?！拔┯小倍钟直砻髀飞现挥袟罨ǎo(wú)他所盼望的歸人。她的愁緒從中輕輕地流漾出來(lái)了。
“漸玉枕、騰騰春醒 ”。從方才的“醉沉沉”而仍有所感覺(jué)來(lái)看，她依依而睡并不久 。“騰騰春醒”這句話(huà)說(shuō)的是醒后懶散的情態(tài)，與“醉沉沉”上下照應(yīng)。彼時(shí)即有“芳草王孫知何處”之感，現(xiàn)在夢(mèng)破春醒，這種感覺(jué)豈不更深？感情的潮水將在她的心里掀起更大波瀾，也許還是“醉沉沉”的好 。“簾外殘紅春已透 ”，加上前面的“楊花糝徑 ”，為什么接連不斷地重復(fù)春天的歸去呢？春老花殘，閨中人敏銳地感覺(jué)自己的青春將逝，紅顏將老。從這些看似寫(xiě)景的反復(fù)描述中，可以看出正滲透著人的感情 ?！扒榫懊麨槎鴮?shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠。巧者則有情中景，景中情”（王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》）。這幾句的“景中情”完全達(dá)到了“妙合無(wú)垠”的地步。
“鎮(zhèn)無(wú)聊、殢酒厭厭病 ”。前面的景物描繪無(wú)不寓有一個(gè)“情”字，到此句便寫(xiě)出女主人公殘春時(shí)節(jié)的心情。這句詞中的“鎮(zhèn)”作“長(zhǎng)”的解。這句話(huà)說(shuō)的是長(zhǎng)日情思無(wú)聊 ，故纏綿于酒 ，借以消愁。劉過(guò)《賀新郎》詞曰：“人道愁來(lái)須殢酒”，就是這種狀態(tài)了。結(jié)果是愁未能消，反而因酒致病，精神不振?！霸启W亂，未忺整 ”，說(shuō)的是沒(méi)有好心情去梳理零亂的鬢發(fā)。這其中有一個(gè)原因是，更有“豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容 ”（《詩(shī)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）之意。因“無(wú)聊”而“殢酒”，因酒而“厭厭病”，因病而懶妝流，歸根結(jié)底都是因?yàn)榇喝ザ瞬粴w引起。詞寫(xiě)到這里，已由外部描寫(xiě)隱約透露出人物的內(nèi)心。
下闋，則完全轉(zhuǎn)入女主人公自我抒情了 ?！敖吓f事休重省 ”，這句劈空而來(lái)，一下啟開(kāi)了女主公人的心扉。那“江南舊事 ”，也許是一段令人難忘的溫馨歲月吧，如今卻是“休重省”了。是真的不愿“重省”么，還是“省”也無(wú)用，故作決絕語(yǔ)呢？正是這一個(gè)“休”字蘊(yùn)含著說(shuō)不盡的情意。接著她直率地道出了底蘊(yùn)：“遍天涯、尋消問(wèn)息，斷鴻難倩”，說(shuō)的是到處探聽(tīng)而信音杳然。“月滿(mǎn)西樓憑闌久”，說(shuō)的是她悄悄登上西樓，獨(dú)自望著銀白的月光灑滿(mǎn)大地，癡癡地想著 ?！耙琅f歸期未定”——他現(xiàn)在大概正想著回來(lái)，只是日子還沒(méi)有確定，所以鴻雁沒(méi)有傳來(lái)書(shū)信吧。
這只是她的想象，情況是否如此，并不十分清楚。這樣她又陷入了揣想中 ：“又只恐瓶沉金井 ”。白居易《井底引銀瓶》詩(shī)有云 ：“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別?！北驹~根據(jù)白詩(shī)以“繩斷瓶沉”作比，慨嘆愛(ài)情破裂已無(wú)法彌合?！坝帧弊忠馕渡铋L(zhǎng)，它恰與上句聯(lián)系著。她本來(lái)是希望他能回來(lái)，只是“歸期未定”；轉(zhuǎn)而再想，愈感到?jīng)]有把握，故有此“又”字。讀之令人感到萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，心潮翻騰，柔腸寸斷。
“嘶騎不來(lái)銀燭暗，枉教人立盡梧桐影”。從“篆縷銷(xiāo)金鼎”到“庭陰轉(zhuǎn)午”，到“月滿(mǎn)西樓”，到“銀燭暗”，時(shí)間的腳步在靜寂中前進(jìn)著。她沉醉，入夢(mèng)，醒來(lái)，倚闌望月，最后寄希望于萬(wàn)一，盼著聽(tīng)到馬嘶聲，所思念的人也許會(huì)騎著馬歸來(lái)吧。但直到“銀燭暗”了，月落了 ，“梧桐影”盡了，她一直在癡癡地望著，聽(tīng)著，仍不見(jiàn)人歸。這里直引呂巖《梧桐影》詞“教人立盡梧桐影 ”，而添一“枉”字領(lǐng)起，語(yǔ)更痛切。
“誰(shuí)伴我，對(duì)鸞鏡”，這是發(fā)自肺腑的痛切心聲。
“鸞鏡 ”，是用來(lái)梳妝的 。昔日鸞鏡前，人影雙雙，也許還有過(guò)張敞畫(huà)眉那樣的風(fēng)流韻事，然而今日獨(dú)對(duì)鸞鏡，豈不令人柔腸寸斷 ！這位女主人公自始至終，沒(méi)有一言一語(yǔ)埋怨對(duì)方，直到最后，也只是婉轉(zhuǎn)傾訴，連一點(diǎn)慍怒的情緒都沒(méi)有。和婉淳雅，在思?xì)w的形象中，獨(dú)樹(shù)一幟 ?！袄罹挂辉~，風(fēng)情耿耿 ”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集 》評(píng)），詞中女主人公是一個(gè)多么善良溫柔而又多情的女性啊。