就風(fēng)格而言，李彭老詞屬吳文英一派。比如這一闋 ，開(kāi)篇點(diǎn)題“蘭湯晚涼 ，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香 ?！笔紫扔橙肴藗冄酆煹谋闶恰疤m湯 ”、“ 鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”、“蓮房”、“羅紈”、“素珰”、“冰壺”、“露床”、“月”、“花影”、“流螢”等一大批金碧輝煌、艷美嬌麗的字眼，通過(guò)這些光怪陸離、琳瑯滿(mǎn)目的詞匯，作者著力塑造的是一個(gè)生活在錦衣玉食之中的貴族少婦的形象。身處這樣的環(huán)境中，她或者飽食終日無(wú)所用心，或者琴棋書(shū)畫(huà)瀟灑風(fēng)流。而詞中正面寫(xiě)到女主人公的，除了妝飾之外，便只有兩個(gè)動(dòng)作：“擘蓮房賭雙”和“數(shù)流螢過(guò)墻”，乍一看這不過(guò)是有閑階級(jí)的兩種游戲而已 。但是，“ 讀書(shū)百遍，其義自見(jiàn) ?！痹阶x，我們?cè)侥苡X(jué)出“賭雙”二字的講究。事實(shí)上，如果把全篇比作龍的話(huà) ，那么“賭雙”二字就是龍的眼睛 ：忽略了它們 ，全篇只是一片糊涂；讀懂了它們，全篇也就豁然開(kāi)朗。原來(lái)，女主人公“擘（掰開(kāi)）蓮房 ”，并非是無(wú)目的地玩耍，而是要通過(guò)賭雙來(lái)占卜自己是否有緣成“ 雙”——因此，錦衣玉食堆中的貴婦人，其實(shí)是被痛苦熬煎著的思婦。

由此就可以推知“ 擘 ”這個(gè)動(dòng)作中混和著無(wú)限的憂(yōu)思 ，也寄托著無(wú)限的希望 。同樣 ，讀通了這一句，“數(shù)流螢過(guò)墻 ”的含義也就昭然若揭 。我們知道，“擘蓮房賭雙”開(kāi)始在蘭湯浴罷，當(dāng)在初夜；而“數(shù)流螢過(guò)墻”是在“月移花影西廂”以后，可見(jiàn)已經(jīng)夜定更深。在這段漫長(zhǎng)的時(shí)間里，主人公不知已擘了多少蓮房，也許早擘出了雙，但是蓮房卻欺騙了她；也許擘出的蓮子數(shù)目總是單，所以她的失望早都變成了絕望?？傊挂讶遂o，自己卻毫無(wú)睡意，百無(wú)聊賴(lài)中只能“數(shù)流螢過(guò)墻 ”。可見(jiàn)數(shù)流螢的行為，正是痛苦、寂寞、凄涼的心緒的表現(xiàn)。這闋《四字令》含蘊(yùn)極深，出語(yǔ)極淡，而正是這些淡語(yǔ)，閑語(yǔ)，起到了比正面勾勒更好的作用。

李彭老詞之工秀，還可以從這首煉句煉字的詞中看出。首先，在句子的安排上，作者既善于用淡筆醞釀 ，又能夠抓住“好發(fā)揮筆力處”，盡力鑄造揭破主題的重點(diǎn)句。這首詞上下兩片各有四句，每片前三句重在醞釀，到了前后兩個(gè)結(jié)句處才用醞釀所得的全部功力，吐出千鈞之語(yǔ)。先看上片。首說(shuō)“蘭湯晚涼”，是剛剛出浴 ，次說(shuō)“鸞釵半妝”，則正在打扮。古詩(shī)有“豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”的話(huà)，可是這首詞中的女主人公卻在刻意妝扮，大概她已有愛(ài)人即將回來(lái)的預(yù)感或說(shuō)“確信”?！凹t巾膩雪初香”是寫(xiě)妝成。到這里為止，人，經(jīng)過(guò)了一番梳洗打扮，只待旅人歸來(lái)；詞篇，也經(jīng)過(guò)了一番精心蘊(yùn)蓄，已經(jīng)箭在弦上，于是鄭重推出一句：“擘蓮房賭雙”。這一句是作品的主題所在 ，當(dāng)然也正是上片力量之所在。再看下片?！傲_紈素珰”，“冰壺露床”雖僅寫(xiě)妝束所用的器具，但跟上片比較，已明顯流露出凄冷的意思?！霸乱苹ㄓ拔鲙北硎緯r(shí)間推移。隨著月移花影，主人公“賭雙”的希望完全落空，在這種意境下出現(xiàn)的“數(shù)流螢過(guò)墻”一句，對(duì)于主人公悲愴凄冷情緒的揭示，無(wú)疑是最得力的。其次，在詞語(yǔ)的使用上，雖說(shuō)呈現(xiàn)著光焰耀目的總趨向，可是由于上下兩片側(cè)重點(diǎn)多有不同，詞的風(fēng)貌也就不完全一樣，前片的期待是滿(mǎn)懷希望的，所以“蘭湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”等詞語(yǔ)用的都特別嬌美；后片由失望轉(zhuǎn)入絕望，因而“羅紈”、“素珰”、“冰壺”、“露床”、“月”、“影”等詞語(yǔ)則顯得樸素與凄涼。