這是一首摹寫春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國(guó)家日益危殆，但張樞家道仍稱殷實(shí)，園苑歌姬相伴，生活優(yōu)裕，因而其所作也僅以表現(xiàn)個(gè)人感觸為主 ，正如其詞集之名“寄閑”。該詞為其代表作。

起頭三句，從燕歸帶來(lái)“春”字。但作者無(wú)意敘述春色，卻代以“風(fēng)光又能幾”。不涉及風(fēng)雨、花信，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽覺(jué)落筆，造成了虛實(shí)相參的意境 ，使春愁漸出。春，來(lái)也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉(zhuǎn)瞬之間眾花凋零，半被東風(fēng)吹散，半落溪中與水相逐。下片進(jìn)一步渲染和表現(xiàn)春愁 。春雨綿綿，“苔痕湔雨 ，竹影留云”，寫出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句。因雨，畫船停泊于岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的余香而不去 。筆法婉轉(zhuǎn)反復(fù)，寫景清冷凄傷，寫足連綿春雨，以寓春歸 ，而引動(dòng)春愁 。諸景物已帶現(xiàn)愁情，最后 “怎知人 、一點(diǎn)新愁 ，寸心萬(wàn)里”，明點(diǎn)“愁”字，卻從粉蝶兒守定落花 、欲留春住轉(zhuǎn)出 ?！霸踔弊?，表明人之癡勝于物之癡，以此結(jié)情，其情無(wú)盡。

張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復(fù)傷別”是詞的傳統(tǒng)題材，此詞在傷春的基調(diào)上又有“怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里”之嘆，正是“復(fù)傷別”的況味。

南宋風(fēng)雅派詞人最擅長(zhǎng)于體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閑之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見(jiàn)長(zhǎng)，然烹煉過(guò)度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落于晦澀。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長(zhǎng)而棄其短 。“吟邊眼底 ”，雖注重修飾，卻不顯雕琢 ?！耙萍t換紫 ”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》），在雅致之外，一為動(dòng)態(tài)，一為“定格”；“苔痕湔雨 ，竹影留云”則不似“ 宮粉雕痕，仙云墮影”（吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》）那樣令人難解 。雖未達(dá)到“字字刻畫，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然 ，亦足見(jiàn)匠心獨(dú)用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。