1275 年（宋恭宗德祐元年），皇帝年幼，朝政大權(quán)操縱在賈似道這個(gè)奸相手中。元兵大兵南下，臨安已為其囊中物。朝廷上下恐慌一片。獨(dú)有賈似道卻匿情不報(bào)，在杭州過(guò)著紙醉金迷的生活，曾有人作詩(shī)諷刺他：“山上樓臺(tái)湖下船 ，平章醉后懶朝天。羽書(shū)莫報(bào)樊城急，新得蛾眉正少年?！?/p>

這首詞《百字令》即作于此時(shí)。詞的基調(diào)較為哀婉動(dòng)人，令人心中自然升騰起一種對(duì)賈氏之流的切齒之恨 。在1276 年 ，元兵攻入臨安，太后降詔投降，南宋小朝廷臨安至此而亡。

上闋寫(xiě)杭州西湖景色 。“半堤花雨”起句，扣住西湖 。游人繞堤游覽 ，堤上春花凋殘 、落地如雨；“ 對(duì)芳辰 ”三月暮春。這樣的西湖景觀，寫(xiě)得既概括 ，又形象。“消遣無(wú)奈情緒”，“無(wú)奈”，空虛廖落、無(wú)可奈何。愁緒滿腹，賞景排遣，誰(shuí)知所對(duì)芳辰，竟是春意闌珊，反而加重了內(nèi)心的愁緒。正所謂“抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁 ?！毕旅鏀?shù)句寫(xiě)觸目所見(jiàn) ，其中浸透了這種對(duì)景難排的惜春 、傷春之情 ?！?春色尚堪描畫(huà)在 ，萬(wàn)紫千紅塵土”春色雖尚堪描畫(huà)，但如錦如簇的春花已塵落矣。好景不長(zhǎng)，大勢(shì)已去。

“ 鵑促歸期，鶯收佞舌，燕作留人語(yǔ)?！倍霹N哀啼，呼喚歸去。黃鶯收起歌喉，春光寥寂；惟有紫燕呢喃，尚作留語(yǔ)?！袄@欄紅藥，韶華留此孤主”：紅紅的芍藥花在欄干邊盛開(kāi)，仍在裝點(diǎn)著春色，灼人的紅色 ，卻點(diǎn)綴在“萬(wàn)紫千紅”已“塵土”的背景之上，使人寂寞 ，甚至有點(diǎn)慘然！“韶華留此孤主”情景雙繪，它既是西湖景色的聚焦點(diǎn)，又是情感流露的突破口 。對(duì)著“繞欄芍藥”，詞人心中的凄涼幽怨之情噴發(fā)而出，使人頓起惜春、傷春之情。

“真?zhèn)€恨殺東風(fēng) ，幾番過(guò)了，不似今番苦。”總攬上闕 、引出下闕。“真?zhèn)€”表明惱恨已極。東風(fēng)過(guò)了，春意闌珊，令人可恨。細(xì)分析詞人恨之所在，不是自然界的節(jié)序更替，而是人事的滄桑變化 。“樂(lè)事賞心磨滅盡 ，忽見(jiàn)飛書(shū)傳羽”。直陳其事，南宋君臣的宴安享樂(lè)如過(guò)眼云煙，傾刻磨滅，而軍情緊急，北兵將至。

“ 湖水湖煙，峰南峰北，總是堪傷處?！泵鎸?duì)大好河山 ，而亡國(guó)之禍將臨 ，此景此情，令人怎不神傷。字字凄咽，語(yǔ)語(yǔ)沉痛！聯(lián)系“無(wú)奈情緒”其政治內(nèi)涵，更一目了然了?！靶绿翖盍?，小腰猶自歌舞?！贝司皩?xiě)情 ，曲筆直書(shū) ，表達(dá)極為含蓄 ?；氐酱壕埃?猶自”兩字，用筆拙重，如王安石詩(shī)中表意?！案艚q唱后庭花 ”。 楊柳裊娜，如在東風(fēng)中舒腰曼舞，它何曾懂得世人憂國(guó)傷時(shí)的苦痛呢！

這是一首暮春游湖，即景抒懷之作。但詩(shī)中表達(dá)的意蘊(yùn)已大大超越了賞景的本身 。在國(guó)破家亡之際，詩(shī)中心中所想的不是花枝柳色，而是國(guó)家興亡。詞中的暮春之景，恰如將亡的偏安南宋王朝。清朝陳廷焯在《 白雨齋詩(shī)話 》中評(píng)論此詞說(shuō) ：“宋德祐太學(xué)生《百字令》。《祝英臺(tái)近》兩篇，字字譬喻，然不得謂之比也 。此詞太淺露、未合風(fēng)之旨?！边@篇評(píng)論非作者本意，是陳氏未揣透之。