首句化用晚唐詩(shī)人高蟾《 下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露種”句 ，只是把“ 種”改為“栽”，并稍易語(yǔ)序。再言“不是凡花數(shù)”，以贊美花的仙品，說它象天上和露栽種的碧桃，不是凡花俗卉一般。

接下來“亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰(shuí)開？”兩句卻突作轉(zhuǎn)折，極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非所。亂山深處，見處地之荒僻，因此，它盡管具有仙品高格，在縈迴盤繞的溪邊顯得盈盈如畫，卻沒有人來欣賞。

過片“ 輕寒細(xì)雨情何限 ，不道春難管?！眱删?，寫花在暮春的輕寒細(xì)雨中動(dòng)人的情態(tài)和詞人的惜春的情緒。細(xì)雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫的花顯得更加脈脈含情，無奈春天很快就要消逝，想約束也約束不住?；ǖ暮闊o限之美和青春難駐的命運(yùn)在這里構(gòu)成無法解決的矛盾。

結(jié)句“為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸！”說的是因?yàn)閼z惜花的寂寞無人賞，更同情花的青春難駐 ，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。君，這里指花。“只怕”二字一轉(zhuǎn) ，又折出新意，說是想到酒醒以后，面對(duì)的將是春殘花落的情景，豈不更令人腸斷？這一轉(zhuǎn)折，將惜花傷春之意更深一層地表達(dá)了出來。

此詞通過仙桃這一美的形象，來寄托作者懷才不遇、美而不被賞識(shí)的身世感慨。作者善于利用轉(zhuǎn)折突變的方式表達(dá)感情，先充分描寫桃的非凡、美麗，下面突然轉(zhuǎn)寫它生非其地，強(qiáng)調(diào)它的身世悲哀；先寫春光多情，讓人愜意，然后筆墨一轉(zhuǎn)，嘆惜其不由人意。

在這種轉(zhuǎn)折變化中，造成一種情緒上的迭宕起落，收到了百轉(zhuǎn)千回、凄咽惻斷的藝術(shù)效果。

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詞的上片以花象征美人，所以著筆在花。“碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)”，首句化用唐代詩(shī)人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽?！毕嚷晩Z人，高雅富麗。那是只有天宮才可能有的一株碧桃，又況且和露而種。更呈其鮮艷欲滴之嬌情妍態(tài)。如此光艷照人，自然不是凡花俗卉之胚數(shù)。詞人從正、反兩面對(duì)其褒揚(yáng)至極。

接下來“亂山深處水縈迪，可惜一枝如畫為誰(shuí)開？”兩句卻突作轉(zhuǎn)折。極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非所。亂山深處，見處地之荒僻，因此，它盡管具有仙品高格，在縈回盤繞的溪邊顯得盈盈如畫。卻沒有人來欣賞。“可惜一枝如畫為誰(shuí)開？”沒人欣賞沒人問，美又有什么用，也許可以保持那份高潔與矜持，然而總是遺恨。從而表現(xiàn)出碧桃不得意的遭遇和寂寞難耐的凄苦心境。“為誰(shuí)開”的探詢語(yǔ)氣，將“無主”之慨委婉出之，音情低徊搖蕩。

下片始轉(zhuǎn)寫美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自況的對(duì)象。過片“輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管”兩句，寫花在暮春的輕寒細(xì)雨中動(dòng)人的情態(tài)和詞人的惜春的情緒。細(xì)雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫的花顯得更加脈脈含情，無奈春天很快就要消逝，想留也留不住。花的含情無限之美和青春難駐的命運(yùn)在這里構(gòu)成無法解決的矛盾。所謂傷春也是自傷。即如此般芳潔光艷，終是青春難駐，年華易往。

末尾兩句寫惜別。“為君沉醉又何妨。只怕酒醒時(shí)候斷人腸！”說的是因?yàn)閼z惜花的寂寞無人賞，更同情花的青春難駐，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法?！爸慌隆倍忠晦D(zhuǎn)，又折出新意，說是想到酒醒以后，面對(duì)的將是春殘花落的情景，更令人腸斷，這一轉(zhuǎn)折，將惜花傷春之意更深一層地表達(dá)了出來。

全詞情感發(fā)展萬(wàn)轉(zhuǎn)千回。深沉蘊(yùn)藉。詞作在藝術(shù)表現(xiàn)上運(yùn)用的是傳統(tǒng)的香草美人的比興手法?；ǎ瑸槊廊酥笳?，在美人身上，人們又不難看出詞人自身的影子，亦花亦美人亦詞人。詞人本是一位“少豪俊，慷慨溢于言辭”（《宋史·秦觀傳》）的才俊之士，卻不為世用，仕途抑塞，歷盡坎坷，自然是滿腹懷才不遇的不平。然而這不平，卻無人訴說，只好“借他人酒杯，澆胸中塊壘”。于是當(dāng)詞人為美人的命運(yùn)深情嘆詠的時(shí)候，他其實(shí)也是在寄寓身世，抒自身懷抱。詞心所系，寄托遙深，乃是香草美人手法極其成功的運(yùn)用。