原序：客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異，唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。

①客居合肥：時在宋光宗紹熙二年（1191）。

②紓（shū）：解除、排除，寬解。

③垂楊陌：楊柳飄拂的小巷。

④惻惻：寒冷凄惻。

⑤岑寂：寂靜。

⑥小橋宅：姜夔在合肥情侶的住宅。

【評解】

這是作者的自制曲。通篇寫景，而作者寄居他鄉(xiāng)，傷時感世的愁懷，盡在不言之中。

上片寫客居異鄉(xiāng)的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目凄涼。而眼前柳色，

“鵝黃嫩綠”，卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞

意境凄清冷雋，用語清新質(zhì)樸。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，

也就巧妙自然、不著痕跡地表現(xiàn)出來。

【集評】

鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》：長吉有“梨花落盡成秋苑”之句，白石正用以入詞，

而改一“色”字協(xié)韻。當時清真、方回多取賀詩雋句為面。

譚獻《譚評詞辨》：白石、稼軒，同音笙磬，但清脆與鏜鎝異響，此事自關性分。

黃花庵《花庵詞選》：詞極精妙，不減清真，其高處有美成所不能及。

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此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區(qū)。符離之戰(zhàn)后，百姓四散流離 ，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，其時已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，仿佛在向作者嗚嗚傾訴 ，有感于此 ，作者便作了這首《淡黃柳》。

上片寫清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫景。首二句寫所聞，“空城”先給人荒涼寂靜之感，于是，“曉角”的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉(zhuǎn)不絕，象在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉(xiāng)作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》 “清角吹寒，都在空城”意境相近 。那詞前面還說：“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵 ?！贝嗽~雖未明言，但其首二句傳達的“巷陌凄涼”之感，亦有傷時意味，不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點出人物，原來是騎在馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。將“寒惻惻”的感覺系于衣單不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自“清角吹寒”的心理感受。繁榮已成為過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感 。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳?！谤Z黃嫩綠”四字形象地再現(xiàn)出柳色之可愛 ?！翱幢M”二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現(xiàn)游子內(nèi)心活動——“都是江南舊相識”?！芭f相識”唯楊柳（江南多柳，所以這樣說），這是抒寫客懷 。而“柳色依依”與江左同，又是反襯著“巷陌凄涼，與江左異” ，語意十分深沉。于是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了“岑寂”之感。

過片以“正岑寂”三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢“寒食。雖是荒涼的“空城”，沒有士女郊游的盛況 ，但客子“未能免俗”，于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人，一是能撥春風的大喬 ，一是能妙彈琴箏的小喬 。說“強攜酒 ，小橋宅”，是本無意緒而勉強邀游 ，“攜酒”上著“強”字，已預知其后醉不成歡慘將別的慘景。上數(shù)句以“正岑寂”為基調(diào)，“又寒食”的“又”字一轉(zhuǎn) ，說按節(jié)令自該應景為歡 ；“強”字又一轉(zhuǎn)，說載酒尋歡不過是在凄涼寂寞中強遣客懷而已。再下面“怕梨花落盡成秋色”的“怕”字又一轉(zhuǎn)，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉(zhuǎn)添愁緒。合肥之秋如何？

作者只將李賀“梨花落盡成秋苑”易一字葉韻，又添一“怕”字，意恐無花即是秋，語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以“燕燕歸來，問春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景語代答，上呼下應 ，韻味自足 ?！白员獭?，是說池水無情，則反見人之多感。這最后一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。

全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說盡，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。波波不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞 ：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越?！?/p>