[1]禾：禾苗。
[2]日當(dāng)午：太陽(yáng)當(dāng)頭直曬的時(shí)候，指中午。
[3]餐：飯。
[4]皆：都是。
[5]秋成萬(wàn)顆子：一作「秋收萬(wàn)顆子」。
這首憫農(nóng)詩(shī)，寫(xiě)出了農(nóng)民勞動(dòng)的艱辛和對(duì)浪費(fèi)糧食的憤慨。在盛夏的正午，農(nóng)民頂著火辣辣的太陽(yáng)鋤地，汗水淌滴在莊稼地里?？墒钦l(shuí)又知道，碗中的每一粒飯都包含著農(nóng)民的辛苦啊!
李紳，字公垂。他不僅是中唐時(shí)期新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者之一，而且是寫(xiě)新樂(lè)府詩(shī)的最早實(shí)踐者。元稹曾說(shuō)過(guò)：「予友李公垂，貺予樂(lè)府新題二十首。雅有所謂，不虛為文。予取其病時(shí)之尤急者，列而和之，蓋十二而已?！乖『土耸祝拙右子謱?xiě)了五十首，并改名《新樂(lè)府》?？梢?jiàn)李紳創(chuàng)作的《新題樂(lè)府》對(duì)他們的影響。所謂「不虛為文」，不也就含有「文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作」的意思嗎？可惜的是李紳寫(xiě)的《新樂(lè)府》二十首今已不傳，不過(guò)，他早年所寫(xiě)的《憫農(nóng)二首》（一稱《古風(fēng)二首》），亦足以體現(xiàn)「不虛為文」的精神。
詩(shī)的第一首一開(kāi)頭，就以「一粒粟」化為「萬(wàn)顆子」具體而形象地描繪了豐收，用「種」和「收」贊美了農(nóng)民的勞動(dòng)。第三句再推而廣之，展現(xiàn)出四海之內(nèi)，荒地變良田，這和前兩句聯(lián)起來(lái)，便構(gòu)成了到處碩果累累，遍地「黃金」的生動(dòng)景象?！敢凉M」是為了更有力的「發(fā)」，這三句詩(shī)人用層層遞進(jìn)的筆法，表現(xiàn)出勞動(dòng)人民的巨大貢獻(xiàn)和無(wú)窮的創(chuàng)造力，這就使下文的反結(jié)變得更為凝重，更為沉痛?！副M道豐年瑞，豐年事若何？」（羅隱《雪》）是的，豐收了又怎樣呢？「農(nóng)夫猶餓死」，它不僅使前后的內(nèi)容連貫起來(lái)了，也把問(wèn)題突出出來(lái)了。勤勞的農(nóng)民以他們的雙手獲得了豐收，而他們自己呢，還是兩手空空，慘遭餓死。詩(shī)迫使人們不得不帶著沉重的心情去思索：是誰(shuí)制造了這人間的悲??？答案是很清楚的。詩(shī)人把這一切放在幕后，讓讀者去尋找，去思索。要把這兩方綜合起來(lái)，那就正如馬克思所說(shuō)的：「勞動(dòng)替富者生產(chǎn)了驚人作品（奇跡），然而，勞動(dòng)替勞動(dòng)者生產(chǎn)了赤貧。勞動(dòng)生產(chǎn)了宮殿，但是替勞動(dòng)者生產(chǎn)了洞窟。勞動(dòng)生產(chǎn)了美，但是給勞動(dòng)者生產(chǎn)了畸形。」
第二首詩(shī)，一開(kāi)頭就描繪在烈日當(dāng)空的正午，農(nóng)民依然在田里勞作，那一滴滴的汗珠，灑在灼熱的土地上。這就補(bǔ)敘出由「一粒粟」到「萬(wàn)顆子」，到「四海無(wú)閑田」，乃是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)農(nóng)民用血汗?jié)补嗥饋?lái)的；這也為下面「粒粒皆辛苦」擷取了最富有典型意義的形象，可謂一以當(dāng)十。它概括地表現(xiàn)了農(nóng)民不避嚴(yán)寒酷暑、雨雪風(fēng)霜，終年辛勤勞動(dòng)的生活。本來(lái)粒粒糧食滴滴汗，除了不懂事的孩子，誰(shuí)都應(yīng)該知道的。但是，現(xiàn)實(shí)又是怎樣呢？詩(shī)人沒(méi)有明說(shuō)，然而，讀者只要稍加思索，就會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的另一面：那「水陸羅八珍」的「人肉的筵宴」，那無(wú)數(shù)的糧食「輸入官倉(cāng)化為土」的罪惡和那「船中養(yǎng)犬長(zhǎng)食肉」的驕奢。可見(jiàn)，「誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦」，不是空洞的說(shuō)教，不是無(wú)病的呻吟；它近似蘊(yùn)意深遠(yuǎn)的格言，但又不僅以它的說(shuō)服力取勝，而且還由于在這一深沉的慨嘆之中，凝聚了詩(shī)人無(wú)限的憤懣和真摯的同情。
李紳當(dāng)然不懂得階級(jí)壓迫和階級(jí)剝削的道理，但是，我們從幾十年之后唐末農(nóng)民起義的「天補(bǔ)平均」的口號(hào)中，便不難看出這兩首詩(shī)在客觀上是觸及到了封建社會(huì)的主要矛盾的。
《憫農(nóng)二首》不是通過(guò)對(duì)個(gè)別的人物、事件的描寫(xiě)體現(xiàn)它的主題，而是把整個(gè)的農(nóng)民生活、命運(yùn)，以及那些不合理的現(xiàn)實(shí)作為抒寫(xiě)的對(duì)象。這對(duì)于兩首小詩(shī)來(lái)說(shuō)，是很容易走向概念化、一般化的，然而詩(shī)篇卻沒(méi)有給人這種感覺(jué)，這是因?yàn)樽髡哌x擇了比較典型的生活細(xì)節(jié)和人們熟知的事實(shí)，集中地刻畫(huà)了那個(gè)畸形社會(huì)的矛盾，說(shuō)出了人們想要說(shuō)的話。所以，它親切感人，概括而不抽象。
詩(shī)人還用虛實(shí)結(jié)合、相互對(duì)比、前后映襯的手法，增強(qiáng)了詩(shī)的表現(xiàn)力。因此它雖然是那么通俗明白，卻無(wú)單調(diào)淺薄之弊，能使人常讀常新。在聲韻方面詩(shī)人也很講究，他采用不拘平仄的古絕形式，這一方面便于自由地抒寫(xiě)；另一方面也使詩(shī)具有一種和內(nèi)容相稱的簡(jiǎn)樸厚重的風(fēng)格。兩首詩(shī)都選用短促的仄聲韻，讀來(lái)給人一種急切悲憤而又郁結(jié)難伸的感覺(jué)，更增強(qiáng)了詩(shī)的藝術(shù)感染力。
（趙其鈞）