這是一首五言詩，詩用第一人稱，通過少女自己的口吻，坦吐深婉熾熱的愛情，讓她心靈的火花直接迸發(fā)出來，閃耀在讀者眼前。如此寫來，便覺率真、親切，形象可感。這位芳齡少女，對邂逅相遇的青年，就敢于以身心相許，遠(yuǎn)走天涯海角，其專情、大膽和率直，千載之下，令人讀之猶感吁嗟。如此風(fēng)情綽約、率意天真的純情少女，似曾相識，在南朝樂府民歌中可以找到她的影子。如《讀曲歌》：“千葉紅芙蓉，照灼綠水邊。余花任郎摘，慎莫罷儂蓮”；如《子夜四時(shí)歌·春歌》：“羅裳迮紅袖，玉釵明月珰。冶游步春露，艷覓同心郎”，等等，率皆天真爛漫，婉孌多情?？梢娭x朓此詩之深受南朝樂府民歌的影響。其實(shí)，此詩還處處回蕩著漢樂府民歌的余音?！吧徣~尚田田”、“江上可采菱”二句，直接從《江南》“江南可采蓮，蓮葉何田田”中化用而來，自不待細(xì)說。另外，在修辭技巧上也借鑒了漢樂府民歌的一種很有特色的手法，曰聯(lián)珠格，俗稱頂真體。此法以上句句末之詞作為下句句首之詞，使詩語蟬聯(lián)不斷，如《飲馬長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道。遠(yuǎn)道不可思，宿昔夢見之。夢見在我傍，忽覺在他鄉(xiāng)。他鄉(xiāng)各異縣，展轉(zhuǎn)不相見”，一環(huán)緊扣一環(huán)，意思賡續(xù)，氣脈貫通。此詩中的“愿子淹桂舟，時(shí)同千里路。千里既相許，桂舟復(fù)容與”，即借鑒了這一方法，而且是六、七兩句聯(lián)珠，五、八兩句聯(lián)珠，有所變化和創(chuàng)新，造成一種很有形式美的語言格式，維妙維肖地表達(dá)了這位女子追求愛情時(shí)熾熱、急切的心情。由此可見，謝朓是深得樂府民歌藝術(shù)之精髓的。