詞人前后寫了六首漁父詞（均調(diào)寄《 好事近》）來歌詠其晚年寓居嘉禾的閑適生活。這是其中的一首，寫得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股閑曠的風致。

開頭一句表明自己放棄官場生活的堅決。“搖首”二字很形象，既對“紅塵”否定，又不置一辭，這是一種輕蔑不屑的態(tài)度，亦如杜甫《送孔巢父謝病歸游江東》詩所云“巢父掉頭不肯住，東將入海隨煙霧”之意。何以如此，詞人未點破，緊接的一句只把原因推到自己的志趣與官場格格不入。一旦“搖首出紅塵”，作了個煙波釣徒，才能“醒醉更無時節(jié) ”。這兩句語言明快質(zhì)樸，同時又極傳情，一種超脫塵世的輕快感溢于言表。三、四句則進而寫漁父生活，兼具張志和《漁父》詞和柳宗元《江雪》詩之意。這里，漁父生涯既不全然象“青箬笠 ，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”寫的那樣浪漫，又不全象“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”寫的那樣苦寒?！熬G蓑青笠”，白鷺桃花，“披霜沖雪”，獨釣寒江，都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態(tài)。

后片切取一個斷面，進一步表現(xiàn)閑適生活的可愛。

江湖上也有風浪，但與官場風波比較，則顯得可愛多了。而到“晚來風定”時候，更有一番景致：新月當空，釣絲不動，水平如鏡，上下天光，表里澄徹。作者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫。“釣絲閑”、“上下是新月 ”，寫水靜，空靜，一切皆靜的周圍環(huán)境。而在這幅靜態(tài)的畫面上，作者最后加上奇妙的一筆——一只縹緲的孤鴻，明滅于遠空，那是靜的背景上的一個動點，而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。這畫境還具有一種象征的意義：那風平浪靜的江景，顯然是詞人“ 澄懷 ”的反映；那“縹緲孤鴻影 ”，也是一個自由出沒于江上的幽人的寫照。

這首詞上片以抒情起，下片以寫景結，用簡筆勾勒出詞人閑適生活的一個斷面。詞中寫實與象征手法結合，意境完整高遠而又空靈。