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《宴清都·繡幄鴛鴦柱》

吳文英 [宋]
繡幄鴛鴦柱。紅情密,膩云低護(hù)秦樹。芳根兼倚,花梢鈿合,錦屏人妒。東風(fēng)睡足交枝,正夢花、瑤釵燕股。障滟蠟、滿照歡叢,嫠蟾冷落羞度。人間萬感幽單,華清慣浴,春盎風(fēng)露。連鬟并暖,同心共結(jié),向承恩處。憑誰為歌長恨,暗殿鎖、秋燈夜語。敘舊期、不負(fù)春盟,紅朝翠暮。
《宴清都·繡幄鴛鴦柱》解析

詞人在描寫連理海棠時(shí),抓住特征進(jìn)行鋪陳,且情景交融 ,含蓄感人。連理海棠是雙本相連的海棠。唐玄宗李隆基寵愛楊貴妃,把楊貴妃比作海棠。玄宗和楊妃又有世世代代為夫婦的誓言。這篇吟詠連理海棠的詞就以李楊情事為線索展開。

“繡幄鴛鴦柱。紅情密,膩云低護(hù)秦樹”三句點(diǎn)明海棠花及所處的環(huán)境?!袄C幄”,彩繡的大帳,富貴人家用來護(hù)花 ?!傍x鴦柱”指成雙成對(duì)的立柱,用來支撐大帳 。花為連理,柱亦成雙。“紅情密”言海棠花花團(tuán)錦簇,十分繁茂。以“情密”寫花,擬人稱物?!澳佋啤背S脕砻枘∨釉启W,這里以云鬢襯香腮來比喻翠葉護(hù)紅花?!扒貥洹敝高B理海棠。《閱耕錄》中記載秦中有雙株海棠,高數(shù)十丈。此三句雖寫花,但處處照應(yīng)人事,柱為“鴛鴦”,花為“紅情”、“膩云”,花色之中如謀人面 ?!扒貥洹本爸x此事發(fā)生于長安一帶 ,于是李楊故事剛一開篇就隱約可見了。“芳根兼倚,花梢鈿合,錦屏人妒”,三句正面描寫連理海棠。下面兩根相倚 ,上面花梢交合,“錦屏人”指幽居深閨女子。海棠上下都連在一起,親密無間,使得閨中繡女羨妒不已 ?!皷|風(fēng)睡足交枝,正夢枕瑤釵燕股 ”,二句描寫海棠花的妖態(tài),她在交合的枝頭沉沉睡去,而這交枝在她的夢中變成了燕股玉釵。蘇軾詠海棠有句云:“只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝?!痹~中這三句正是化用東坡詩意,寫人們連夜秉燭賞花的情景。“滟蠟”形容蠟淚多。“滿照”的“滿”字形容燭光明亮,“歡叢”指海棠交合的枝葉?!版梭浮钡摹版恕眲t突顯出嫦娥的孤單冷落,因自哀自憐而羞見連枝海棠。詞的上片重在描摹連枝海棠的形態(tài),同時(shí)句句關(guān)聯(lián)美人神態(tài)。作者體物工細(xì),運(yùn)筆渾化,成功地做到了人情物態(tài)的水乳交融。

過片宕開一筆 ,從詠花轉(zhuǎn)而敘人事。“人間萬感幽單 ,華清慣浴,春盎風(fēng)露”。作者感嘆世間千萬不成連理的夫婦 ,他們過著孤獨(dú)寂莫的生活 。此句與“嫠蟾”句相呼應(yīng) ?!叭A清”二句描寫貴妃占盡風(fēng)情雨露?!斑B鬟并暖,同心共結(jié),向承恩處”。古代女子出嫁后 ,將雙鬟合為一髻,示有所歸屬,夫妻恩愛,還要綰結(jié)羅帶以表同心。楊妃承恩得寵,與明皇形影相隨 ?!斑B”、“同”又扣合題面“連理 ”,并照應(yīng)上片的“兼倚 ”、“鈿合”二句,寫人亦不離詠花?!皯{誰為歌長恨 ,暗殿鎖、秋燈夜雨”。李楊情事建筑在“人間萬感幽單”的基礎(chǔ)上,自然好景不長。后來他們倉惶西逃,楊妃終于死在馬嵬事變中。詞寫到李楊最歡樂處,筆鋒突然轉(zhuǎn)到香消玉殞的悲劇,援用《長恨歌》詩意,內(nèi)容更深厚,聯(lián)想更豐富。

《長恨歌》中寫長恨處很多,而詞只把“夕殿螢飛思悄然,孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜,耿耿星河欲曙天 ”涵括到詞中,僅僅七個(gè)字:“暗殿鎖、秋燈夜雨 ”,卻寫出了玄宗回京后作太上皇,受到肅宗軟禁 ;楊妃已殞命它鄉(xiāng),孤獨(dú)寂寞的情景?!版i”字形容高大深邃的宮殿為夜氣籠罩 ,兼有被軟禁之意,夜雨燈昏,更為凄涼。和上片的“障滟蠟,滿照歡叢”形成鮮明對(duì)照 。“敘舊期,不負(fù)春盟,紅朝翠暮”三句花人合寫?!芭f期”就是七月七日,“春盟”就是生生世世為夫婦的盟誓 。“紅朝翠暮”就是朝朝暮暮、永不分離。意思是希望賞花之人能連理海棠一樣,永遠(yuǎn)相隨。

這首詞描寫連枝海棠時(shí) ,扣住描寫對(duì)象的特征,寫得細(xì)密貼切。如“芳根兼倚,花梢鈿合”、“交枝”、“瑤釵燕股”,或描摹,或比喻,從正面扣合“連枝”特點(diǎn)。“錦屏人妒”、“嫠蟾冷落”,又是以對(duì)比反襯的手法來寫“連枝”。兩相對(duì)照,形象更顯豐滿。另外,這首詞詠物而不拘泥于物,物態(tài)人情,難分彼此,花中有人 ,人不離花 。如結(jié)尾幾句,若確指李楊,則盟誓在七月七 ,不在春日 ;若坐實(shí)指海棠,花不能言,難以踐約。但若細(xì)細(xì)品味,又是句句詠花,句句寫人。

這首詞寫得精致含蓄 ,意境深遠(yuǎn) 。結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn),詞之上下片、起句結(jié)尾互相呼應(yīng)拍合,極為精當(dāng)有秩。過去一些詞論家稱贊夢窗善用麗字,初看起來,雕繪滿眼,實(shí)際上“令無數(shù)麗字一一生動(dòng)飛舞,如萬花為春 。”(《蕙風(fēng)詞話 》)。此篇用麗字極多,如繡、鴛鴦、紅、芳、花、鈿等等,運(yùn)用這些麗字時(shí)詞人注意到這些麗字和表現(xiàn)題材的切合,不使其游離于內(nèi)容之外,它們都是扣緊連理海棠和李楊事的主題,是為表現(xiàn)其內(nèi)涵服務(wù)的。并且詞人善于用動(dòng)詞調(diào)動(dòng)這些麗字,使詞能達(dá)到聲情并茂的感人效果了。

吳文英簡介
吳文英(約1200~1260),字君特,號(hào)夢窗,晚年又號(hào)覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏?!端问贰窡o傳。一生未第,游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心,北上到過淮安、鎮(zhèn)江,蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山,及茹霅二溪。游蹤所至,每有題詠。晚年一度客居越州,先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客,后“困躓以死”。
有《夢窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時(shí)與憶悼之作,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭論。
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