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《玉樓春 京市舞女》

吳文英 [宋]
茸茸貍帽遮梅額。金蟬羅翦胡衫窄。乘肩爭(zhēng)看小腰身,倦態(tài)強(qiáng)隨閑鼓笛。問(wèn)稱(chēng)家住城東陌。欲買(mǎi)千金應(yīng)不惜。歸來(lái)困頓殢春眠,猶夢(mèng)婆娑斜趁拍。
《玉樓春 京市舞女》解析

這是寫(xiě)京城的年幼舞女。作者在詞中通過(guò)對(duì)都市舞女的描寫(xiě),為我們展示了南宋時(shí)期的民俗生活畫(huà)卷,同時(shí) ,也包融了詞人對(duì)任人擺布的舞女的憐惜之情。京市 ,即指南宋都城臨安 。周密《武林舊事》卷二“元夕 ”條:“都城自舊歲冬孟駕回,則已有乘肩小女,鼓吹舞綰者數(shù)十隊(duì),以供貴邸豪家幕次之玩。而天街茶肆,漸已羅列燈毬等求售,謂之燈市。自此以后 ,每夕皆然 。三橋等處,客邸最盛,舞者往來(lái)最多。每夕樓燈初上,則簫鼓已紛然自獻(xiàn)于下。酒邊一笑,所費(fèi)殊不多,往往至四鼓乃還?!边@些幼女舞隊(duì),每逢佳節(jié),便穿街過(guò)市,到天街茶肆,簫鼓齊鳴,為當(dāng)街演出。

這詞上片寫(xiě)舞女列隊(duì)過(guò)街的情形 ?!叭兹棕偯闭诿奉~ ,金蟬羅翦胡衫窄 ”,這是寫(xiě)舞女的裝束打扮。先寫(xiě)頭面 。頭戴的細(xì)毛茸茸的貍皮帽子 ,遮掩了妝飾著梅花的額角。把梅花瓣的紋樣畫(huà)在額上就是梅花妝 。貍帽沒(méi)有全掩額角 ,因此美麗的梅妝仍隱約可見(jiàn)。接著是寫(xiě)舞女身上的裝束。她們穿著金色的薄如蟬翼的羅衫,窄小合身。再接著是寫(xiě)到這些幼女騎在大人肩上,細(xì)腰女?huà)啬?,但由于疲勞顯出倦態(tài);又不得不和著鼓笛的節(jié)拍勉強(qiáng)做態(tài)。

下片寫(xiě)幼女的舞技 ,但不從正面而由側(cè)面寫(xiě)出:一是少年觀眾爭(zhēng)相問(wèn)詢(xún)舞女們家住何處,得知她們住在城東的街巷里。二是那些幼女的舞技實(shí)在精妙,所以詞人困倦歸來(lái),在夢(mèng)中還仿佛見(jiàn)到他們婆娑起舞呢。柳永有四首《木蘭花》都是寫(xiě)藝妓們的歌舞的。其中第三首去:蟲(chóng)娘舉措皆溫潤(rùn),每到婆娑偏恃俊。香檀敲通過(guò)玉纖遲 ,畫(huà)鼓聲催蓮步緊。貪為顧盼夸風(fēng)韻,往往曲終情未盡。坐中年少暗消魂,爭(zhēng)問(wèn)青鸞家遠(yuǎn)近。這首柳詞是直接鋪敘,可說(shuō)是吳文英《玉樓春》的藍(lán)本。不過(guò)柳詞寫(xiě)得明顯,吳詞則委婉道出。柳詞中正面寫(xiě)蟲(chóng)娘舞技的語(yǔ)句較多,如說(shuō)她舉止溫雅,動(dòng)作準(zhǔn)確 ,手足的一舉一動(dòng)和著檀板 、畫(huà)鼓的節(jié)奏快慢 ;她跳舞時(shí)顧盼生姿 ,風(fēng)韻四溢,到了歌曲終結(jié)時(shí)好象還意鋒未盡。這詞共八句,卻用六句正面寫(xiě)舞蹈。末了兩句是少年觀眾由于對(duì)蟲(chóng)娘色藝的欣賞而爭(zhēng)問(wèn)她家的住處,是側(cè)面襯托的筆法。吳詞和柳詞比較之下,寫(xiě)法之不同清晰可辨。

吳詞正面寫(xiě)幼女舞蹈的句子不多,只有“倦態(tài)強(qiáng)隨閑鼓笛 ”一句 ,這只是她們乘肩時(shí)的姿態(tài),只屬“廣告”性質(zhì),還談不上正式的表演。過(guò)片“問(wèn)稱(chēng)家住城東陌 ,欲買(mǎi)千斤應(yīng)不惜”,是寫(xiě)觀眾的反應(yīng),借以烘托她們舞技的精妙 。而結(jié)句“歸來(lái)困頓殢春眠,猶夢(mèng)婆娑斜趁拍 ”,則是作者觀賞幼女們舞蹈后印象深刻。這兩句看來(lái)是閑筆,卻比正面寫(xiě)舞技的精妙更有力量。正好象聽(tīng)到傳說(shuō)中韓娥的歌聲,余音繞梁三日不絕一樣,美妙的印象揮之不去。吳文英善于用虛幻來(lái)襯托真實(shí) ,反映真實(shí)。“襯托不是閑言語(yǔ),乃相形相勘緊要之文,非幫助題旨,即反對(duì)題旨,所謂客筆主意也?!保▌⑽踺d《藝概·經(jīng)義概》吳文英的詞善寫(xiě)夢(mèng)幻 ,善于用“客筆”來(lái)表現(xiàn)“主意”。如他有名的《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴 》,下片“輦路重來(lái),仿佛燈前事 。情如水 。小樓熏被 ,春夢(mèng)笙歌里”,結(jié)處“情如水”三句,譚獻(xiàn)極加贊賞,說(shuō)是“足當(dāng)‘咳睡珠玉’四字”。這詞精彩處在于結(jié)尾,因?yàn)椤扒槿缢比渫ㄟ^(guò)夢(mèng)境,把元宵前夕撫今追昔的感傷情緒非常含蓄地反映出來(lái)?!队駱谴骸方Y(jié)句“歸來(lái)困頓殢春眠,猶夢(mèng)婆娑閑趁拍”二句寫(xiě)的夢(mèng)境,一方面固然是亂去這些所幼舞女姿色藝技的高超,但另一方面也未嘗不包涵著詞人對(duì)她們隨人擺布的不由自主生活境遇的憐惜。這樣就使詞的思想境界提升了。

吳文英簡(jiǎn)介
吳文英(約1200~1260),字君特,號(hào)夢(mèng)窗,晚年又號(hào)覺(jué)翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏?!端问贰窡o(wú)傳。一生未第,游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心,北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江,蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山,及茹霅二溪。游蹤所至,每有題詠。晚年一度客居越州,先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客,后“困躓以死”。
有《夢(mèng)窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風(fēng)格雅致,多酬答、傷時(shí)與憶悼之作,號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
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    波面銅花冷不收。玉人垂釣理纖鉤。月明池閣夜來(lái)秋。江燕話歸成曉別,水花紅減似春休。西風(fēng)梧井葉先愁。
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    門(mén)巷深深小畫(huà)樓。闌干曾識(shí)憑春愁。新蓬遮卻繡鴛游。桃觀日斜香掩戶(hù),蘋(píng)溪風(fēng)起水東流。紫萸玉腕又逢秋。
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    秦黛橫愁送暮云。越波秋淺暗啼昏??胀ゴ翰菥G如裙。彩扇不歌原上酒,青門(mén)頻返月中魂?;ㄩ_(kāi)空憶倚闌人。