下片是從時(shí)間的推移上，繼續(xù)用景語(yǔ)來(lái)烘托思婦的愁緒。露重霧稀，楊柳低垂，已是黎明的景象，而那個(gè)思婦仍然背著燈兒，守著窗兒，渴望著她的心上人。這“燈背水窗高閣”，恰到好處地表現(xiàn)思婦幽居獨(dú)處而產(chǎn)生的孤獨(dú)黯傷的心理?！伴e倚戶(hù)”三句，“倚戶(hù)”為了“待郎”，淚下“沾衣”，是因“郎不歸”?！伴e”是無(wú)事可做，但這里的“閑”又不是無(wú)事可做，“街戶(hù)待郎”便是極要緊的事，不過(guò)表面看上去似乎確是無(wú)事可做。“暗沾衣”的“暗”，乃是昕望不遂，悲從中來(lái)，淚下沾衣而不自知?？芍^無(wú)一字不加意著力。如果說(shuō)“鐘鼓寒”三句，是“月上柳梢頭”的薄暮，那么“深院閉”三句，就是“燈火已三更”的深夜，而“煙柳重”三句，則是“曙色東方才動(dòng)”的黎明了。從時(shí)間的推移上，表明思婦凝望之久，癡情之重，在滿(mǎn)懷希望的期待中，逐步走向失望的過(guò)程?！按衫刹粴w”是作者點(diǎn)睛之筆，又是思婦傷心之語(yǔ)。執(zhí)此句以回讀上文，更感覺(jué)其中步步置景設(shè)色之妙。
全詞以景語(yǔ)為主，只在結(jié)尾三句寫(xiě)到女主人公的神態(tài)、心態(tài)，以此點(diǎn)明主題，強(qiáng)化景語(yǔ)效果。用疏鐘、淡月、墜露、昏燈等景物，造成一種凄涼寂寞的氛圍，又用紓緩、低沉、嗚咽、斷續(xù)的旋律，加深思婦的無(wú)可奈何的愁思。形式上雖然沒(méi)有出現(xiàn)愁苦的字眼，骨子里卻充滿(mǎn)著哀怨的感情。