如果說首句是從視覺形象的角度刻畫人物獨(dú)宿空房的心態(tài)，那么次句“天外鴻聲枕上聞”則是從聽覺角度來描畫女主人公深宵不寐的思緒：她怔怔地躺在床上，枕邊傳來了天外征鴻的聲聲雁唳：秋涼了，候鳥也知道振翅南歸；而人呢，仍然飄泊在外，沒有一點(diǎn)歸來的音訊。此時(shí)此刻定然有一縷縷怨情纏繞著我們女主人公幽恨綿綿的靈臺(tái)。詞人這里不言鴻雁南飛，而是說鴻聲從天外隱隱傳到枕邊，這就由遠(yuǎn)及近地從外景到內(nèi)景勾勒出人物所處的具體環(huán)境和生活空間，并進(jìn)一步限定詩篇所描繪的規(guī)定情境：輾轉(zhuǎn)反側(cè)于繡床之上而耿耿難眠。從上述兩句中，不僅看到了人物在內(nèi)環(huán)境中的“立足點(diǎn)”，一如電影蒙太奇手法似的由遠(yuǎn)景——中景，而近景——特寫，詞人提供的不是一個(gè)靜止的、而是流動(dòng)變化的畫面。

如果說開頭二句從視覺與聽覺的角度描寫了環(huán)境氛圍和人物的思緒心態(tài)，那么第三句“繡衾香冷懶重薰”則是從觸覺與味覺角度進(jìn)一步展現(xiàn)人物的情態(tài)和環(huán)境的細(xì)節(jié)：夜深寒重，繡衾香冷，表明女主人公獨(dú)宿孤棲的難耐況味；香冷而又懶于重薰，表明她心境的落寞無緒。這里詞人以“繡衾薰香”的富麗舒適反襯“獨(dú)宿空房”的寂寞凄惻。

“人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君?！痹趯懛ㄅc內(nèi)容上都和前文有明顯的變化而又保持著意境的統(tǒng)一。前三句著力于意境的渲染烘托，后三句則純?yōu)榘酌?；前三句以景寫情，暗寫女主人公的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，耿耿難眠，后三句明寫她依稀入夢，仍縈繞著心中所思?！叭思偶?，葉紛紛”二句以葉落紛紛的颯颯有聲反襯夜深人靜時(shí)萬籟無聲，更顯出深夜的闃寂。“才睡依前夢見君”一句也饒有意味，它點(diǎn)出她剛剛?cè)胨阋娋狼耙粯觼淼綁糁校@既寫出女主人公盼望她的所愛仍如從前一樣赤心不變，也寫出她夜夜都是這樣夢魂縈繞著她的所愛；或者是意味著她剛才就夢見了他，醒來再度入睡他又蕩悠悠來到夢中。這里“依前”二字加得實(shí)在含義豐富，至少具有上述一箭三雕的作用。