后六句一句一景，兩兩相對(duì)。桂亭尚未落花，而桐樹(shù)葉子已有一半稀疏，可見(jiàn)正是桂花盛開(kāi)的中秋時(shí)節(jié)?！肮鹜ぁ?、“桐門”當(dāng)是就亭館周圍多桂樹(shù)或桐樹(shù)而言。如此精煉的構(gòu)詞，卻概括了山池周圍桂花繁茂、桐林清幽、亭臺(tái)樓閣點(diǎn)綴其間的優(yōu)美景色。而“花未落”和“葉半疏”這一近乎樸拙無(wú)味的對(duì)仗，又以本色的語(yǔ)言一洗皇家池苑的富貴氣息，烘托出山池的清疏雅致來(lái)。

在苑臨秋色的靜態(tài)描寫背景上，作者又捕捉到水面上魚鳥(niǎo)的活潑動(dòng)態(tài)，給這幅山池游幸圖增添了無(wú)限生趣：清風(fēng)吹過(guò)荷葉，驚起了在池中沐浴的小鳥(niǎo)。橋上行人的倒影，引來(lái)了在水中游動(dòng)的魚群。這聯(lián)對(duì)偶，以“浴”和“行”這兩個(gè)動(dòng)詞形容魚和鳥(niǎo)在受驚前閑適自在的情態(tài)，又以“驚”和“聚”形容鳥(niǎo)為荷間清風(fēng)所驚動(dòng)、魚為水中人影所吸引的動(dòng)態(tài)，不僅準(zhǔn)確地刻畫了魚和鳥(niǎo)的形體動(dòng)作特征，且通過(guò)動(dòng)詞的疊用和活用，從一靜一動(dòng)兩方面反襯出山池平時(shí)的清靜，結(jié)尾寫日落時(shí)分，云歸山谷、尚待雨后的濕氣，以云歸暗喻人歸之意，筆端包含水分，讀之如能感受到山池空氣的滋潤(rùn)和清新。

這首詩(shī)前六句寫游幸場(chǎng)面，文辭工穩(wěn)而力避富麗；后六句寫山池景色，琢句精巧且筆致清新。因而雖是奉和之作，卻并未落入一般宮廷應(yīng)制詩(shī)華貴刻板的俗套。