這首詞或題秦觀作，字句亦略異。詞寫一位女了從傍晚到深夜的春愁。主人公的感情與周圍環(huán)境自然融合，風(fēng)格清婉淡雅，讀時(shí)須細(xì)細(xì)體味，久而方知其味。

上片寫傍晚。開頭二句寫環(huán)境同時(shí)暗中引出人物。

《生查子》是個(gè)小令，形式宛如兩首仄韻的五言絕句，篇幅短小，不能盡情鋪敘，用筆務(wù)須精神。因此它在描寫景物的同時(shí)即照顧到人物，抓住主要特征，勾勒幾筆。遠(yuǎn)山以眉言，楊柳以眼說，便是抓住未出場(chǎng)的女主人公最傳神的地方加以暗點(diǎn)。遠(yuǎn)山，是古代一種畫眉的式樣。《西京雜記》卷二云：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉 。”宇文氏《妝臺(tái)記》還說因受卓文君影響，時(shí)人效畫遠(yuǎn)山眉 ?！懊牧_青眼”，本謂柳葉初生，細(xì)長(zhǎng)如人之睡眼初睜，饒有媚態(tài)。元稹《生春》詩第九“何處生春早？春生柳眼中 ”，即指此。通常詩詞中皆以柳葉比眉，這里詞人為了避免落套，而以柳葉形容美人之俏眼，用語可謂新奇。眼睛是心靈的窗戶，韋莊《荷葉杯》詞云 ：“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉 ，不忍更思惟 。”可見遠(yuǎn)山眉往往含有愁情。

一雙遠(yuǎn)山眉、新柳眼，已隱隱透露出女主人公的淡淡哀愁。

三、四兩句逐漸寫到人物所處的環(huán)境 ?！皹情w”乃女子的居處 ，“簾幕”乃室內(nèi)陳設(shè)的帷幕，有時(shí)也指帳子。賀鑄《減字浣溪沙》有“樓角紅綃（一作初銷 ）一縷霞”句 ，色彩明麗，此詞“樓閣斷霞明”，與賀詞詞境近似。“簾幕春寒淺”，表明此刻女子正無聊獨(dú)處，漸覺陣陣微寒飄入妝樓，傳向羅幕。他沒有圍，似可窺見女主人公的內(nèi)心世界。

過片二句寫夜間女主人公的活動(dòng)。比之上片寫傍晚景色，又更加細(xì)致一層。然細(xì)品詞意，此乃寫女子長(zhǎng)夜難耐的心情 。所謂“杯延玉漏遲”（作秦觀詞者“延”字為“嫌”），是說主人公以酒銷愁，但覺時(shí)間過得太慢，正是俗語所說的“歡娛嫌夜短，愁苦怨更長(zhǎng)”了。燭怕金刀剪 ”，是說把燒焦了的燭芯剪了一次又一次 ，以至不堪再剪。這是描寫女子獨(dú)對(duì)孤燈，坐待天明。這兩句中，杯和燭本為無知之物，但詞人卻把它們擬人化，竟說酒杯也嫌漏刻過于遲緩，蠟燭也怕剪刀剪得頻繁 。語似無理 ，然而詞中的無理之語，往往是至情之語。其心情之痛苦，自是不言而喻了。

最后二句，以振蕩之筆寫靜謐之景，遂使詞情揚(yáng)起，色調(diào)突然趨向明朗。從詞中寫景來看，先是寫傍晚時(shí)的霞明，次是寫夜深時(shí)的燭暗，至此則讓鉆出云縫的明月，穿簾入戶。詞中人物的感情也仿佛隨著光線的變化，時(shí)而陰沉，時(shí)而開朗。其中“忽飛來”三字，表現(xiàn)月色之突然明朗，心情之突然暢快，非常準(zhǔn)確。寫月亮如此生動(dòng) ，在整個(gè)宋詞史上也極其突出。

蘇軾《洞仙歌》“繡簾開，一點(diǎn)明月窺人”，明月本在天空 ，因簾開而照入，人或未覺也 ；“月色忽飛來，花影和簾卷”，天空本無月色，忽爾突現(xiàn)如天外飛來，人遂卷簾而歡接之，則是有意去看月。有如中夕孤獨(dú)無聊，見客至而起迎，雖本非所盼，亦有勝于無。從另外一頭看，也似乎是月亮對(duì)人有情，在女子深居寂寞之際，忽然撥云而出，殷勤下顧。誠(chéng)如東坡詞所謂“明月多情來照戶”（《漁家傲·七夕》）。一筆而四面玲瓏，堪稱高手?！盎ㄓ昂秃熅怼?，也是極富含蘊(yùn)的名句。張先《歸朝歡》詞云 ：“曈曈，嬌柔懶起，簾幕卷花影 ”，是寫日間情景。此詞在構(gòu)思上可能受到他的影響，但時(shí)間放在夜里，日影改為月影，卻別具一番情趣。月光忽然照進(jìn)室內(nèi)，閨中人要卷簾看月，把照在簾幕上的花影也一齊卷起了。月色未現(xiàn)時(shí)原無花影，“花影和簾卷 ”顯然在“月色飛來”之后。不說看月而說卷簾，說卷簾又用“花影和簾卷”這樣優(yōu)美精致的詞句來表述，不純是以景結(jié)情，還通過行動(dòng)以表達(dá)內(nèi)心。此刻閨中佳人是怎么想的呢，作者沒有明言，只是把這種帶有象征意味的景象呈現(xiàn)出來，讓讀者去想象，去品味。這就是人們常說的含蓄不盡，意在言外。