此詞又是吳激詠事抒懷的一篇佳作。從小序可知，此詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與前文相仿，也因?yàn)樵跁?huì)寧府遇見(jiàn)流落在金的舊時(shí)南宋歌女，又由此勾起作者不由而發(fā)舊君之恩與今朝飄零之恨的情感。

全詞以聽(tīng)老姬鼓瑟開(kāi)頭 。一句“ 海角飄零”開(kāi)頭，突兀而深重，既是寫(xiě)老姬又是寫(xiě)作者自己，不由使人有“同是天涯淪落人 ”之感 ?！皣@漢苑”以下四句以一聲慨嘆回顧了舊時(shí)徽、欽二帝北虜難歸的國(guó)難，又展現(xiàn)故國(guó)舊時(shí)歌舞生平，只不過(guò)只能是夢(mèng)里天上?！薄爸麓怠币韵铝?，不惜筆墨，描述老姬鼓瑟技藝的高明。此是上片。

下片 ，以此抒發(fā)情懷。宛轉(zhuǎn)琴聲使人神游故國(guó)，瞬間國(guó)難家恨頓上心頭。曲雖仍是昔日太平曲，而國(guó)卻破，鬢已白，人也流落，聞聽(tīng)此曲怎不令人黯然神傷呢””舞破中原”化用杜牧《過(guò)清華宮》中“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下來(lái)”之句。其中不無(wú)包含對(duì)風(fēng)流皇帝宋徽宗亡國(guó)敗家的委婉譴責(zé) ?！皩?xiě)胡笛”五句，回到現(xiàn)實(shí)，歲月的無(wú)情，事實(shí)的殘酷使老姬憔悴，已失去昔日容姿。面對(duì)青燈涼日，詞人耳邊仿佛仍環(huán)繞著老姬的琴聲，家國(guó)之痛，難以忘懷。

這首詞的手法高超，表現(xiàn)手法多樣而又渾然一體。虛與實(shí)，今與昨，交替出現(xiàn)，融為一體。畫(huà)面連續(xù)疊印 ，如同電影中的蒙太奇鏡頭。漢苑秦宮”是懸想；“金屋銀屏 ”是夢(mèng)境；“歌吹竟舉”則是眼前實(shí)景，但與“梨園太平樂(lè)府”相映，虛虛實(shí)實(shí)，讓人難辯高下。 作者對(duì)于詞的把握非常準(zhǔn)確，以老姬之人 ，之樂(lè)作為串連畫(huà)面的線索，前后相疊交替出現(xiàn)卻毫無(wú)拙跡，使人嘆服。而結(jié)尾文處更顯高明，本以為回轉(zhuǎn)到老姬彈瑟已是終極，未想到一句輕飄之言，又把我們帶到真正的現(xiàn)實(shí)，涼日、輕燈，一切都已成陣跡，恍然如一場(chǎng)春夢(mèng)。

此詞最大的特點(diǎn)是運(yùn)筆巧妙，對(duì)比強(qiáng)烈。夢(mèng)里天上，金屋銀屏，而現(xiàn)實(shí)卻是國(guó)破家亡，今昔難比。往日美姬成憔婦，昔日佳音為遺曲，此時(shí)此景怎不令人感動(dòng)傷懷。強(qiáng)烈的對(duì)比、強(qiáng)烈的情感，給人帶來(lái)強(qiáng)憾的藝術(shù)感染力。