史達(dá)祖的詞因過(guò)于講究技巧而被批評(píng)，但其用足心思，雖失之纖薄，但其刻意描畫(huà)，工麗精雅，不足處在是，好處亦在是，全看讀者的欣賞。

“人行”二句，是極清美的情境。她，輕靈地在花叢中穿行，衣衫上沾惹了花上的香氣?！盎▔]”，指可以四面擋風(fēng)的花圃，當(dāng)是昔日兩人常游之地。作者尚有詞云：“春衫瘦、東風(fēng)剪剪。過(guò)花塢、香吹醉面?！保ā缎踊ㄌ臁で迕鳌罚┞涔P處先營(yíng)造一抒情意境，然后才點(diǎn)出：“有新詞、逢春分付”。每逢春天到來(lái)，他都寫(xiě)下新詞，好讓自己吟詠歌唱?？墒牵衲甑拇禾炷?？情人遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)，更不用說(shuō)分付新詞了。這里仍從女子方面著筆，用思細(xì)密?！皩矣?”二句，再轉(zhuǎn)一層。多少次啊，想要托燕子為傳情愫 ，無(wú)奈它又不曾飛去。這已是百無(wú)聊賴，唯有“ 倚珠簾、詠郎秀句”，重吟舊日的詩(shī)詞，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之嘆，詞人的想象，由花塢轉(zhuǎn)入居處，句句寫(xiě)對(duì)方的動(dòng)靜，似從空處落想，其實(shí)句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中寫(xiě)出，仍是想象語(yǔ)。“花塢”，是當(dāng)日兩人經(jīng)行之處，“新詞 ”、“秀句”，也是情郎所為。“傳情”句，亦寫(xiě)出情侶間的無(wú)限深情。寫(xiě)女子對(duì)自己的思念，也就是從側(cè)面寫(xiě)出自己對(duì)她的眷戀之情。因是詞人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪詞中，頗多此等筆法。

換頭二句，回轉(zhuǎn)筆觸，由人而及已?！跋嗨家欢?，秾愁一度 ”，每一次的相思，都增添一分的愁緒。語(yǔ)雖質(zhì)直，實(shí)是起到提綱挈領(lǐng)的作用，且以真率之情動(dòng)人，更覺(jué)真實(shí)可信，由此而生發(fā)出下邊一段婉曲纏綿的描寫(xiě)：“最難忘、遮燈私語(yǔ)”。在戀愛(ài)過(guò)程中，總有一些使人永久無(wú)法忘懷的情事。在梅溪詞中也屢屢提到“ 一燈初見(jiàn)影窗紗”（《 西江月》）、“人靜燭籠稀，泥私語(yǔ)、香櫻乍破”（《步月》）。重簾燈影，甜蜜低語(yǔ)，詞中著一“遮”字，便曲盡幽會(huì)情態(tài)。“淡月”三句，是全詞精絕之筆。俞陛云曰 ：“此三語(yǔ)情辭俱到。張功甫稱其‘ 織綃泉底⋯⋯ 奪苕艷于春景 ’者也?！保ā端卧~選釋》）春月溶溶，照著梨花如雪彌漫的小庭深院，那是當(dāng)日與她相會(huì)幽歡的地方。如今天涯間阻，唯有借夜來(lái)魂夢(mèng)，重繞花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上濺著相思淚痕的地方，指給她看。梅溪詞用字句極精準(zhǔn)，“借”字“指”字，皆極生新之致。

這首詞于結(jié)構(gòu)上有所創(chuàng)新。一般寫(xiě)這類題材詞時(shí)，大都先寫(xiě)自己相思之情，然后從對(duì)方入筆，推想思念者的情態(tài)，本詞一變熟套，反其道行之，更覺(jué)韻味雋永。況周頤云此詞“以標(biāo)韻勝”，可謂的評(píng)。