①溶溶：水流動(dòng)貌。

②素光：形容月光皎潔。

【評(píng)解】

楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無人，山色淡遠(yuǎn)。杏花村館，環(huán)境清雅。這首詞由寫景

到懷人；由眼前到過去，又由過去寫到現(xiàn)在。通過景物描寫，抒發(fā)作者懷人的幽思。全

詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致。

【集評(píng)】

《復(fù)齋漫錄》：無逸嘗過黃州杏花村館。題《江城子》于驛壁。過者索筆于館卒。

卒苦之，因以泥涂焉。其為賞重如此。

薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少游矣?！爸挥嘘P(guān)山今夜月，千里外，素光同”

等句，清新韻藉，婉秀多姿。

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此詞抒寫了異地思鄉(xiāng)懷人的情懷。全詞風(fēng)格清麗疏雋 ，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾 ，凄惻感人，似肺腑中流出。

起首一句源于杜牧詩句：“借問酒家何處有 ，牧童遙指杏花村”（《清明 》）。時(shí)節(jié)在春暮夏初的時(shí)候，地點(diǎn)在野外村郊臨水的路邊。這時(shí)，映入眼簾的，首先是輕風(fēng)中微微飄揚(yáng)的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫景抒情，都從此生發(fā)開去。

接著兩個(gè)三字短句寫眼前景象 ：“水溶溶，飏殘紅 ”。一句寫水，一句寫風(fēng)。溶溶，流動(dòng)貌。碧波粼粼 ，是令人心清氣爽的美景 。可是后句便迥然不同了 ：“飏殘紅”。“紅”本已“殘”，何況又“飏”！此時(shí)見“殘紅”，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。

“野渡舟橫”用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫 ”。原詩雖寫景如畫，野趣盎然，但詩人的寥落之感 ，悠然可見。宋初的寇準(zhǔn)把韋詩衍為兩句：“野水無人渡，孤舟盡日橫”，意境仍出一轍。總之，“ 野渡舟橫 ”四字，暗示“杏花村館”前的凄清冷落，給予詞人的感受，應(yīng)與“飏殘紅”同。但接下去一句 ，“楊柳綠陰濃”情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳 ，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。

“水溶溶 ”以下四句，在這幅用淡墨掃出的畫圖中，前兩句是近景 ，后兩句是遠(yuǎn)景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。

至“ 望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空”幾句，詞中才正面顯現(xiàn)出人物來。江南山色，連綿無際，如何能望盡（“望斷”）呢？這個(gè)“遠(yuǎn)”字，如王維寫終南山峰接連不斷 ：“連山接海隅”（《終南山》），也如杜甫寫泰山的綿亙曠遠(yuǎn) ：“齊魯青未了”（《望岳》）。

山遠(yuǎn)，路遙，所思之人，望而不見，所能望見的，只是“ 草連空”。這三個(gè)字，如秦觀的“天連哀草”意味。不過謝詞的三句是連成一氣的：所見者是山色煙云，芳草樹木，一片大自然景色，所不見者是人！于是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤托出了。

過片三句寫“人不見”之后，詞人腦海中展現(xiàn)出樓外夕陽西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見貫的溫馨旖旎的畫面。在這充滿神奇色彩的環(huán)境里 ，一位“ 晚妝初了”的美人出現(xiàn)了。詞人用借代手法，不正面寫人的豐姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫環(huán)境用實(shí)筆，寫人則虛中寓實(shí)，用側(cè)筆。接著，又回到眼前的現(xiàn)實(shí)中來 ，直述其事，加以補(bǔ)敘：“記得年時(shí) ，相見畫屏中?！狈巯忝嫉?，那是在去年，是相見在畫屏中的時(shí)候 。這五句都是記敘往事?！跋﹃枴比渲饩持噩F(xiàn)腦際 ，空靈超脫，而“記得”兩句，則完全是寫實(shí)之筆。既見清空，又復(fù)質(zhì)實(shí)，虛實(shí)方可相生。

最后以感嘆作結(jié) ：“只有關(guān)山今夜月 ，千里外，素光同 ”。萬水千山，芳草連天，“人不見”，是肯定的了。人在陷入難以解脫的苦悶中時(shí)，常常會(huì)作自我慰藉 ，強(qiáng)求解脫 。這個(gè)結(jié)尾便是。南朝宋謝莊《月賦 》云：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇 ，川路長(zhǎng)兮不可越。”此詞末韻雖只化用其中一句，實(shí)亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是“ 如泉流歸海 ，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學(xué)集成·法》）的一個(gè)較好的結(jié)尾。

傳說，作者過黃州關(guān)山杏花村館驛時(shí)，曾題此詞于壁 ，觀者如云。可見此詞名重于當(dāng)時(shí)。究其妙處，合用清麗疏雋四個(gè)字。