[1]瀟瀟：疾歷的風(fēng)雨聲。一作“蕭蕭”。

[2]看?。嚎粗?。取，語助詞。

[3]醞藉（yùn jiè）：寬和有涵容。

[4]酴釄（tù mí）：又作荼蘼，落葉小灌木，專供觀賞。

[5]闌：盡。

[6]漢臯（gāo）解佩：指鄭交甫于楚地漢臯臺下遇二仙女解佩相贈的故事。

[7]紈（wán）扇題詩：指班倢伃寫《團(tuán)扇歌》。

[8]瘦：一作“度”。

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【賞析】

多麗，一名“鴨頭綠”，一名“隴頭泉”139字，是“漱玉詞”中最長的一首。曾慥《樂府雅詞》題作“詠白菊”。

詞先渲染了菊賞的深靜寒寂的氛圍。一個(gè)“恨”字承上啟下，表現(xiàn)了孤居獨(dú)處，良辰難再的抒情主人公對風(fēng)雨摧花的敏銳的感受。

在李清照的詞中，“花”是出現(xiàn)得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如“寵柳嬌花”［《念奴嬌》（蕭條庭院）］，“梅心驚破”［《孤雁兒》（藤床紙帳）］；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”［《蝶戀花》（暖雨晴風(fēng)）］；有肌骨，如“玉骨冰肌”［《瑞鷓鴣》（風(fēng)韻雍容）］；因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”［《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）］。菊花纖細(xì)，這里就用“揉損瓊肌”來描寫菊花的纖纖玉骨。然后進(jìn)一步用四個(gè)歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。李正封“詠牡丹”有“國色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗認(rèn)為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。孫壽，東漢權(quán)臣梁冀之妻，色美而善作妖態(tài)。她畫的眉，長而曲折，時(shí)號“愁眉”（見《后漢書?梁冀傳》）。韓令，指晉時(shí)人韓壽，韓是賈充的椽吏（佐吏），長得很俊美。賈充之女看上了他，與他私下往來，并把皇帝賜給她父親的外臣進(jìn)貢的異香偷贈韓壽。賈充聞到韓身上的香味，發(fā)現(xiàn)了女兒的私情，只好讓他們成婚（見《世說新語?惑溺》）；徐娘，南朝梁元帝妃，人謂“徐娘雖老，猶尚多情”（見《南史?后妃傳下》）。傅粉，本為三國時(shí)魏人何晏典。何晏“平日喜修飾，粉白不去手”，人稱“傅粉何郎”（見《世說新語?容止》）。這里一氣鋪排典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態(tài)。其香幽遠(yuǎn)，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”；陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見南山”。細(xì)賞此花，如對直臣高士，香淡風(fēng)微，清芬醖藉，不減于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開于春末。

下片續(xù)寫，用一“漸”字表示時(shí)間推移，秋闌菊悴。“雪清玉瘦”呼應(yīng)“揉損瓊肌”，緊扣白菊在風(fēng)雨中掙扎自立從開到謝的神態(tài)。這里不說人對殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。漢皋解珮，《列仙傳》載：鄭交甫經(jīng)過漢皋，看見兩個(gè)少女，珮兩珠。交甫向她們求珠，這兩個(gè)少女就解下珍珠送給他。走不遠(yuǎn)，二女不見，珍珠也忽然失去。紈扇題詩，用班婕妤典。班婕妤，漢成帝妃，失寵后退居?xùn)|宮，曾作《怨歌行》，以“秋扇見捐”自喻。這兩個(gè)典說的都是得而復(fù)失，愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風(fēng)，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時(shí)，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。

詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時(shí)。情不能堪處，忽宕開作曠達(dá)語：只要人情自適其適，應(yīng)時(shí)菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，采菊東籬！（侯孝瓊）