稼軒詞六百余首，用調(diào)一百以上。在這些詞調(diào)中，利用頻率最高的是《鷓鴣天 》，凡六十三首，占總數(shù)百分之十強(qiáng)，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈(zèng)別、祝壽、即事、詠物、寫景、議論⋯⋯無所不有。恐怕正是由于運(yùn)用此調(diào)多而得心應(yīng)手的緣故吧，所以“代人賦”便自然地也選擇了此調(diào)。詞題“代人賦 ”，今天已無法弄清代誰而作。從字里行間可知主人公是一位內(nèi)心充滿“離恨”與“相思”的女性。

上片先從寫景下筆 ：“晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔?！薄傲列戮G”，點(diǎn)明季節(jié)為早春；“晚日寒鴉 ”，點(diǎn)明時(shí)間是傍晚。這景，是襯情之景。太陽即將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對舊人的懷念，以孤獨(dú)寂寞之感嘆，而光線暗淡的“晚日 ”，又極易令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲凄婉的“寒鴉”，又極易令人精神不安、心情煩躁 ，所以在“ 晚日寒鴉”之后，緊接上了“一片愁”三字以抒其情。先寫景后抒情是詞人慣用手法 ，作者更是應(yīng)用自如。“柳塘新綠”，是美好的景色，當(dāng)是女主人心底的一縷“溫柔”之情，使她眼里看出了景色的“溫柔”。但是，細(xì)柳新蒲為誰綠”呢？無限“溫柔”為誰存在呢？王夫之在《姜齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂 ?！边@“溫柔 ”的“柳塘新綠”之景，也同樣，只能使“ 一片愁”增濃。“溫濃”之前著一“卻”字，旨在挑明樂景與哀情的不一致。接下來的“若教眼底無離恨，不信人間有白頭 ”，緊承上文的“一片愁 ”，是假設(shè) ，是愿望同時(shí)也是深沉的感嘆。

這“眼底”的“離恨”，聯(lián)系上文，又是“一片愁”之原因的展現(xiàn) ?！安恍湃碎g有白頭 ”，是以“眼底無離恨？為條件的，現(xiàn)在既是“眼底”充滿了“離恨”的那末“人間”就只能“有白頭”了。這是以婉曲的方式來強(qiáng)調(diào)“離恨”之傷人，離恨使人“白頭 ”。這兩句，若直言之，就是《古詩十九首》中的“思君令人老 ”。這兩句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真的“無離恨”，“人間”永遠(yuǎn)無“白頭”。

上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁思，細(xì)品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待一發(fā)。

過片以下 ，愁思進(jìn)入另一層次 ，即由概括地說“一片愁 ”，變?yōu)橥ㄟ^具體行為來寫“ 相思”之情，深化“一片愁 ”。“腸已斷 ，淚難收，相思重上小紅樓 ”，是一個(gè)行為，極寫女主人公離別之恨、相思之深。這將上片積情一、引噴發(fā)，悲情頓上一層。離恨相思，她內(nèi)在的是柔腸已經(jīng)寸斷，外表則是盈盈粉淚難收，“重上小紅樓”?！靶〖t樓”，當(dāng)是她與自己心上人曾經(jīng)共同地方。今天“重上 ”這“小紅樓”，恐怕是為的要重溫昔日攜手并肩、恩恩愛愛的歡樂，幻想著心上人可能仍在樓上。真是“離別腸應(yīng)斷，相思骨合銷 ”（陳后主《寄碧玉詩 》）。這女主人公的感情，是多么纏綿悱惻，多么凄楚動(dòng)人啊！結(jié)尾的“情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由 ”，進(jìn)一步表現(xiàn)女主人公的癡情。她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮斷，心上人是看不到的，正如歐陽修在《踏莎行》中所說的那樣：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”

然而對情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠著樓上的闌干遠(yuǎn)望。明知憑欄無用，仍要一次又一次地倚靠闌干而遠(yuǎn)望。其癡情若此，令人感嘆！以“頻倚闌干不自由”這句作結(jié) ，實(shí)有“神馀言外”之妙。

下闋里作者抓住女主人公幾個(gè)典型行為，通過“難收”“重上”“情知”頻倚”等詞，準(zhǔn)確地描寫了，主人公癡情中身不由已的樣子，其內(nèi)心的思愁也不言自顯。

這闋詞雖然是“代人賦 ”，但在封建社會(huì)里，思婦是普遍存在的，思婦詩頗多亦有深厚的傳統(tǒng)，因此稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受，寫來其情不虛，其意不隔，“情真景真，與空中語自別”（許昂霄《詞綜偶評》）。我們大膽假想，也極有可能是以“代人賦”為障眼法，借以自寫情懷 ，如李義山之《代贈(zèng)》、蘇東坡之《少年游·潤州作代人寄遠(yuǎn)》之類。