背云沖石出深山，淺碧泠泠一帶寒。不獨(dú)有聲流出此，會歸滄海助波瀾。

背云沖石出深山，淺碧冷冷一帶寒。不獨(dú)有聲流出此，會歸滄海助波瀾。

日高鄰女笑相逢，慢束羅裙半露胸。莫向秋池照綠水，參差羞殺白芙蓉。詩詞賞析本人喜好讀詩，但不求善解。唐詩、宋詞等，是最喜愛讀的文學(xué)作品之一。讀之能使人蕩氣回腸，回味無窮。相比之下，當(dāng)今詩作可與唐詩、宋詞相媲美的不多。近來閑讀了現(xiàn)代作者的一些作品，總有種莫名的感覺是詩中缺少點(diǎn)什么東西。作為詩歌最忌諱的是一味直白，把主旨浮在表面一覽無余，這樣用直白詞組表達(dá)內(nèi)容的句子，不是真正意義上的詩，使人讀之如同嚼蠟，無任何聯(lián)想，是不值得稱道的。真正好詩是應(yīng)有豐富的蘊(yùn)含，讀來仿佛是一幅畫或是一種形象展示在面前，才能使人的心靈深處引發(fā)震撼。　　　作為詩、詞作者，如果想讓寫出來的詩，成為真正意義上的詩，就不要違背“詩要用形象思維”這條法則。形象思維是詩歌創(chuàng)作的最基本的思維方式，只有運(yùn)用形象思維，才有可能寫出如見其形，如聞其聲，呼之欲出的詩性藝術(shù)特性。　　　傳統(tǒng)詩學(xué)認(rèn)為，詩能做到“不著一字，盡得風(fēng)流”的地步，是最值得稱道的。“不著一字”是說詩的主旨不要抽象直白地說出來，詩的主旨要蘊(yùn)含于詩的形象中，通過“言外意”讓讀者“思而得之”，做到了這一步，詩就風(fēng)流了。我們在誦讀眾多唐詩、宋詞時，里面不乏有這樣的詩。本人曾經(jīng)在一只花瓶上看到了題名為“周濆”寫的這首《逢鄰女》詩，周濆是否是唐代人？不敢確定。此詩在常見的唐詩集中不見收錄。如果是唐代詩人，讀這首詩，由此可以想見唐代女子裝束之開放?！奥_裙半露胸”似不是無意中所為，恐怕是著意裝束，也許是當(dāng)時的時尚。保存至今的唐人壁畫和仕女圖也頗多見“半露胸”的服飾，足見當(dāng)時的文化風(fēng)尚。此詩中不著一個美字，而用形象思維，把美人的美麗寫得淋漓盡致，讀之似乎使人看到那閉月羞花、婀娜多姿的美人形象展示在眼前。這樣的美人，請不要到秋天的池塘邊去，如果讓盛開的芙蓉花見了，也會感到自愧不如而被羞殺。(陳紹賢提供賞析部分)

日高鄰女笑相逢，慢束羅裙半露胸。莫向秋池照綠水，參差羞殺白芙蓉。

憔悴容華怯對春，寂寥宮殿鎖閑門。此身卻羨宮中樹，不失芳時雨露恩。

牢落畫堂空鎖塵，荒涼庭樹暗消春。豪家莫笑此中事，曾見此中人笑人。

牢落畫堂空鎖塵，荒涼庭樹暗消春。豪家莫笑此中事，曾見此中人笑人。