這首詞以深切的同情，抒寫了淪落于社會(huì)下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對(duì)幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過(guò)細(xì)膩的心理刻畫(huà)，反映歌伎對(duì)自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。

全詞運(yùn)用通俗的語(yǔ)言，不加雕飾，把人物的生活情態(tài)與心理活動(dòng)，刻畫(huà)得細(xì)致入微，

頗能體現(xiàn)柳詞的特色。

【集評(píng)】

張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，使他對(duì)處于社會(huì)下層的妓女的生活，有著很深的了解，對(duì)她們的思想感情也有著很深的了解。

因而，詞里刻畫(huà)的許多婦女形象栩栩如生，描繪她們的心理活動(dòng)，顯得格外生動(dòng)、真切?！抖L(fēng)波》就是一首描寫很成功的以婦女為主人公的詞。

艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語(yǔ)言生動(dòng)地體現(xiàn)出柳永“俚詞”的特點(diǎn)。柳永

在語(yǔ)言上的“俚”和他“變舊聲，作新聲”，制作了大量的慢詞一樣，是他在詞的發(fā)展

上作出的貢獻(xiàn)。

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這首詞以代言體的形式，為不幸的歌妓似訴內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作者對(duì)歌妓的深憐痛惜，這在“萬(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高”的封建社會(huì)是不為正統(tǒng)文人所認(rèn)同的。相傳柳永曾去拜訪晏殊，晏殊就以這首詞中“針線閑拈伴伊坐”相戲，足見(jiàn)兩者藝術(shù)趣味之迥異。

這首《定風(fēng)波》表現(xiàn)的是被情人拋棄者的一腔閨怨。詞從春來(lái)寫起；“自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可?！弊詮拇禾旎貋?lái)之后，他卻一直杳無(wú)音訊。因此 ，桃紅柳綠 ，盡變?yōu)閭挠|目之色，即“慘綠愁紅”；一顆芳心，整日價(jià)竟無(wú)處可以安放。“是事可可 ”意思是事事都平淡乏味 。盡管窗外已是紅日高照 、韶景如畫(huà) ，可她卻只管懶壓繡被 、不思起床。

“ 日上花梢 ，鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長(zhǎng)久以來(lái)不事打扮、不加保養(yǎng)，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴 ，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云 ”頭發(fā)為之蓬松，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ) ：“ 無(wú)可奈何！恨薄情郎一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。”接下來(lái)，詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆：早知這樣，真應(yīng)該當(dāng)初就把他留在身旁。在我倆那間書(shū)房兼閨房的一室之中，他自鋪紙寫字 、念他的功課 ，我則手拈著針線，閑來(lái)陪他說(shuō)話 ，這種樂(lè)趣該有多濃、多美 ，那就不會(huì)象現(xiàn)在這樣，一天天地把青春年少的光陰白白地虛度！詞的上闋重在以景襯情，描寫人物的外在表現(xiàn)。下闋則深入到理想情趣。主人公的理想就是讓心上人安安穩(wěn)穩(wěn)地吟詩(shī)誦書(shū)，自己在一旁溫存相伴，過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活 。然而現(xiàn)實(shí)卻是冷酸無(wú)情的 ，多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子在無(wú)邊的苦海中虛度著大好的青春年華。柳永在這首詞中代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過(guò)。”

從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識(shí)。市民階層是伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫。在“男女授授不親”的封建時(shí)代，它表現(xiàn)出一種新的思想面貌 ，反映在文人詞里 ，就形成了《定風(fēng)波 》中這位女性的聲口：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)”。在她看來(lái) ，青春年少，男恩女愛(ài)，才是人間最可寶貴的，至于什么功名富貴 、仕途經(jīng)濟(jì) ，統(tǒng)統(tǒng)都是可有可無(wú)的。這里所顯露出來(lái)的生活理想和生活愿望，在晏殊等正統(tǒng)士大夫文人看來(lái)，自然是“俗不可耐”和“離經(jīng)叛道 ”的，但是其中卻顯露了某些新的時(shí)代契機(jī)。

對(duì)于當(dāng)時(shí)的市民群眾來(lái)說(shuō)，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠(chéng)的感情內(nèi)容的詞作雖得不到正統(tǒng)文人的認(rèn)同，卻能在市井間不徑而走，以至達(dá)到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。

從藝術(shù)上看 ，這首詞是對(duì)傳統(tǒng)詞風(fēng)的一種俗化。在柳永以前，詞壇基本是小令的天下 ，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創(chuàng)制了大量的慢詞長(zhǎng)調(diào)，鋪敘展衍，備足無(wú)余。柳詞所寫的一對(duì)青年男女，實(shí)際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他在青樓中的戀人的化身 。所以 ，為了要表現(xiàn)這樣的生活和心態(tài)，柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語(yǔ)言 。為表現(xiàn)一位青樓歌女的情感 ，這首詞就采用了民間詞所常用的代言體寫法和任情放露的風(fēng)格，以及那種似雅而實(shí)俗的語(yǔ)言。詞的上片，用富有刺激性的字面，例如“慘綠愁紅”，盡情地渲染了環(huán)境氣氛；再用濃艷的詞筆，如“暖酥消，膩云亸”之類，描繪了人物的外貌形態(tài)；接下來(lái)便直接點(diǎn)明她那無(wú)聊寂寞的心境即“ 終日厭厭 ”。以下直到下片終結(jié)，則轉(zhuǎn)入第一人稱的自述 。那一連串的快語(yǔ)快談，那一疊疊的綺語(yǔ) 、癡語(yǔ) ，其中又夾著許多口語(yǔ)、俚語(yǔ) ，就把這個(gè)人物的心理寫得活靈活現(xiàn)、躍然紙上。

她那香艷而放肆的神態(tài)，真摯而發(fā)露的情思，使人讀后如聞其聲 ，如見(jiàn)其形 。綜觀全詞，不難看出柳永的這首詞典型地體現(xiàn)了市民價(jià)層那種“ 以真為美”、“以俗為美”的文學(xué)趣味。它不講求含蓄、文雅，只求暢快淋漓、一瀉無(wú)余地發(fā)泄和表露自己的真實(shí)情感。

柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。宦場(chǎng)失意后落魄文人和知書(shū)識(shí)文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。難怪元曲大家關(guān)漢卿會(huì)據(jù)此把柳詞擺上舞臺(tái)，用另一種方式傳唱這種非正統(tǒng)的精神。

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這首詞是柳永俚詞的代表之作．詞人在詞中細(xì)膩地描寫了一位獨(dú)守空閨的少婦那百無(wú)聊賴以及思念怨恨的矛盾心情。這首詞為表現(xiàn)不幸的歌妓似訴內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作者對(duì)歌妓的深憐痛惜。

詞從春來(lái)寫起：“自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可?！弊詮拇禾旎貋?lái)之后，詩(shī)人卻一直杳無(wú)音訊。因此，桃紅柳綠，盡變?yōu)閭挠|目之色，即“慘綠愁紅”；一顆芳心，整日價(jià)竟無(wú)處可以安放。盡管窗外已是紅日高照、韶景如畫(huà)，可她卻只管懶壓繡被、不思起床。“日上花梢，鶯穿柳帶”之美景反襯出“猶壓香衾臥”的慘愁。長(zhǎng)久以來(lái)不事打扮、不加保養(yǎng)，相思的苦惱，已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮膚為之消損，“膩云”頭發(fā)為之蓬松，可她卻絲毫不想稍作梳理，只是憤憤然地喃喃自語(yǔ)：“無(wú)可奈何！恨薄情郎一去，音書(shū)無(wú)個(gè)?！苯酉聛?lái)，詞人讓這位抒情女主人公站出來(lái)直抒胸臆。

詞的上闋重以景襯情，描寫人物的外表現(xiàn)。下闋則深入到理想情趣。寫內(nèi)心的悔恨和對(duì)美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。

詞的下闋則是對(duì)理想中的愛(ài)情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書(shū)房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習(xí)，終日形影不離。然而現(xiàn)實(shí)卻是冷酸無(wú)情的，多少個(gè)被情郎拋棄的青年女子無(wú)邊的苦海中虛度著大好的青春年華。柳永代她們發(fā)出了心中的呼聲：“和我，免使年少、光陰虛過(guò)?！苯Y(jié)尾三句明確責(zé)示對(duì)青春的珍惜和對(duì)生活的熱愛(ài)。主人公的理想就是讓心上人安安穩(wěn)穩(wěn)地吟詩(shī)誦書(shū)，自己一旁溫存相伴，過(guò)一份靜謐、溫馨的正常人的生活。

全詩(shī)不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運(yùn)用客觀的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅(jiān)貞，而是采取感情的直接抒寫和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種大眾性。