《戚氏》調(diào)是柳永創(chuàng)立的長調(diào)慢詞，全詞二百一十二字 ，是長調(diào)中最長的體制之一。通篇音律諧協(xié)，句法活潑，平仄韻位錯(cuò)落有致。共分為三片，上片寫夕陽西下時(shí) ，中片寫入夜時(shí)分 ，下片寫從深夜到拂曉，都圍僥一個(gè)獨(dú)宿旅寓的行人，寫他在這三段時(shí)間內(nèi)的所見、所思和所感。

上片描寫的是微雨剛過、夕陽西下時(shí)的情景?！巴砬铩倍贮c(diǎn)出了時(shí)令是在九月。詞先從近景寫起：秋雨梧桐，西風(fēng)寒菊，點(diǎn)綴著荒寂的驛館?！笆捠琛币姷没ㄖ驓??！傲懵洹闭f明花正黃落?！叭菤垷煛?，一字一層?！盁煛倍弧皻垺保姵鑫嗑盏蛄?、無復(fù)煙籠靄密的生氣?！皻垺倍弧叭恰?，則見出其勉為弄姿搖曳枝頭的眷戀之情，益發(fā)令人憐惜。傳神就在一個(gè)“惹”字?！捌嗳弧币韵聦戇h(yuǎn)景?！跋﹃栭e”的“ 閑 ”字下得好，對比強(qiáng)烈，是移情的手法?！熬肼牎币韵拢D(zhuǎn)寫所聞：一個(gè)“應(yīng)”字更把蟬鳴、蛩響彼此呼應(yīng)的秋聲寫活了。這里，“蟬鳴”與“蛩響”彼此相應(yīng)，實(shí)際上與作者內(nèi)心的凄涼之感相共鳴，這是一種融情于景的手法。

中片從日斜到日暮，再至更闌，風(fēng)清露冷，天氣漸變，人聲悄然，至此深入一層，刻畫此地此時(shí)的心理狀態(tài)。月明夜靜，一身孤旅，清宵獨(dú)坐，怎能不勾起抑郁的情思來呢？“長空凈 ，絳河清淺 ，皓月蟬娟”，但見長空云凈，銀河清淺，明月光輝，怎不讓人“ 思綿綿 ”呢 ？“夜永對景那堪”，六字為句，“屈指”以下轉(zhuǎn)入憶舊 ，純乎寫情。以虛襯實(shí)，放筆直書，情真意厚、流轉(zhuǎn)自如。

下片“帝里”六句，寫狂放不羈的少年生活，具體地補(bǔ)足了“暗想”的內(nèi)容。仍用虛筆，與上片密銜細(xì)接?！皠e來迅景如梭”一句轉(zhuǎn)寫實(shí)景。詞筆虛實(shí)相間，騰挪有致。以向日的歡娛，襯出如今的落寞，煙村水驛，無限凄涼。經(jīng)過一番鋪墊與蓄勢，然后引出了“ 念利名憔悴長縈絆”一句。為什么要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區(qū)區(qū)的名利所羈絆么？往事縈迴，使他數(shù)遍更籌，聽殘畫角，終夕難眠。結(jié)拍“停燈向曉，抱影無眠”為一篇詞眼，寫盡了伶仃孤處的滋味，傳神地勾畫出一個(gè)獨(dú)倚虛窗、形影相伴的天涯倦客形象。

這首詞將羈旅情愁、身世之感寫得淋漓盡至，入木三分，是柳永的名作之一。同時(shí)代的王灼在其所著的《碧雞漫志 》中轉(zhuǎn)引過“《 離騷 》寂寞千年后，《 戚氏 》凄涼一曲終”的贊語。拿《戚氏》和《離騷》相比，說明說它聲情并茂、凄怨感人，堪稱一曲曠世的凄涼之歌。