此詞以凄婉溫潤(rùn)的筆調(diào)，在抒發(fā)傷春情懷的同時(shí)，流露出對(duì)時(shí)光年華流逝的深切慨嘆和惋惜，深微幽隱。

起筆“細(xì)草愁煙，幽花怯露”，寫(xiě)的是：小草上的煙靄迷蒙，花蕊上的露珠微顫。這兩句表面看來(lái)都是寫(xiě)外在的景象，但內(nèi)含的卻是極銳敏的感受?！俺睢弊趾汀扒印倍?，表現(xiàn)了作者極細(xì)膩的情思，且與細(xì)密的對(duì)偶形式完美地結(jié)合為一體。那細(xì)草在煙靄之中仿佛是一種憂愁的神態(tài)，那幽花在露水之中仿佛有一種戰(zhàn)驚的感覺(jué) 。用“愁”來(lái)表達(dá)草在煙靄中的感受，用“怯”來(lái)描寫(xiě)花在晨露中的感受，表面上說(shuō)的是花和草的心情，實(shí)際上是通過(guò)草與花的人格化，來(lái)表明人的心情。晏殊另一首《蝶戀花》之“檻菊愁煙蘭泣露”句，可以與此相參看，境界相同，只是一個(gè)是秋景，一個(gè)是春景。

“ 憑欄總是銷魂處 ”，收束前兩個(gè)四字短句，“細(xì)草愁煙，幽花怯露”正是愁人靠在欄干上所見(jiàn)到的景物 。詞人只因草上的絲絲煙靄 ，花上的點(diǎn)點(diǎn)露珠，就“消魂”，足見(jiàn)他情意之幽微深婉?！叭崭呱钤红o無(wú)人，時(shí)時(shí)海燕雙飛去”為上片結(jié)拍。前面由寫(xiě)景轉(zhuǎn)而寫(xiě)人 ，這兩句則是以環(huán)境的襯托 ，進(jìn)一步寫(xiě)人?！办o無(wú)人”是別無(wú)他人，唯有一個(gè)憑欄消魂的詞人?！叭崭呱钤骸敝o，襯托著人的寂寥。“海燕雙飛”反襯出人的孤獨(dú)?！皶r(shí)時(shí)海燕雙飛去”意為：海燕是雙雙飛去了，卻給孤獨(dú)的人留下了一縷綿綿無(wú)盡的情思。

過(guò)片“帶緩羅衣，香殘蕙炷”，由上片的室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，仍在寫(xiě)人。這里的“帶緩羅衣”，以衣服寬大寫(xiě)人的消瘦，暗示著離別之苦 ?！?香殘蕙炷”之“蕙”是蕙香，一種以蕙草為香料制成的熏香，古代女子室內(nèi)常用 。“ 殘”即一段段燒殘。“炷”指香炷，即“一炷香”的“炷”。“香殘蕙炷”寫(xiě)室內(nèi)點(diǎn)的蕙香，一段段燒成殘灰，又暗示著室內(nèi)之人心緒的黯淡 。以香爐里燒成一段一段的篆字形熏香的殘灰，比擬自己內(nèi)心千迴百轉(zhuǎn)的愁腸已然斷盡，比擬自己情緒的冷落哀傷，也是古詩(shī)詞中常用的意象。但作者在這里只是客觀地寫(xiě)出“帶緩羅衣，香殘蕙炷”，更見(jiàn)其含蓄 。唯其不直說(shuō)出來(lái) ，才不會(huì)受個(gè)別情事的局限，才能給人無(wú)限深遠(yuǎn)的想象與聯(lián)想。

接著“天長(zhǎng)不禁迢迢路”一句為上二句作結(jié)，兩個(gè)對(duì)偶的雙式短句緊接一個(gè)長(zhǎng)句，嚴(yán)密而完整。“不禁”是不能阻攔。“天長(zhǎng)”與“迢迢路”，結(jié)合得很好 ，天長(zhǎng)路遠(yuǎn) ，這是無(wú)論如何也難以阻攔的?！安唤倍郑瑐鬟_(dá)出一種凡事都無(wú)法挽回的哀傷，緊接在“ 帶緩羅衣”的思念與“香殘蕙炷”的銷磨之后，更增加了對(duì)于已失落者的無(wú)可奈何。結(jié)句“垂楊只能惹春風(fēng)，何曾系得行人住”以感嘆的口吻出之：楊柳柔條隨風(fēng)擺動(dòng)，婀娜多姿，這多情、纏綿的垂柳，不過(guò)是在那里牽惹春風(fēng)罷了，它哪一根柔條能把那要走的人留??？哪一根柔條又能把那消逝的美好往事挽回？

這兩句中寄托有極深遠(yuǎn)的一片懷思悵惘之情，象征著對(duì)整個(gè)人生的的深刻感悟。

全詞通過(guò)寫(xiě)景抒寫(xiě)離愁、思念和慨嘆，充滿了凄涼悲傷的感情色彩 。上片寫(xiě)的是室外之景 ，草愁花怯，都染上了這種色調(diào)；“海燕雙飛去”。己暗逗懷人之意。下片寫(xiě)的是室內(nèi)之景，蕙炷殘，衣帶緩，進(jìn)一步渲染離愁。結(jié)二句方借埋怨垂楊點(diǎn)明是思念遠(yuǎn)方的“ 行人 ”。李調(diào)元在《雨村詞話》中說(shuō)：“晏殊《珠玉詞》極流麗，而以翻用成語(yǔ)見(jiàn)長(zhǎng)。如‘垂楊只解惹春風(fēng) ，何曾系得行人住 ？’又‘東風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面’。等句是也。反復(fù)用之，各盡其致 ?！边@段話 ，恰切地點(diǎn)出了此詞的藝術(shù)特色所在。