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《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》

秦觀 [宋]
玉樓深鎖薄情種,清夜悠悠誰(shuí)共?
羞見(jiàn)枕衾鴛鳳,悶則和衣?lián)怼?br />
無(wú)端畫角嚴(yán)城動(dòng),驚破一番新夢(mèng)。
窗外月華霜重,聽(tīng)徹《梅花弄》。
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》解析

少游詞的基本風(fēng)格為雅麗,但也有少量俚俗之作,吳梅曾舉俚俗之詞數(shù)首,惟不及此。可見(jiàn)此詞既雅又俗,殊難界定,可以雅俗共賞視之。

“玉樓深鎖薄情種”,意謂詞中女子被“薄情郎”深鎖閨中。在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中,一般稱男子為薄情郎或薄幸,這里的“薄情種”概指夫婿。古代女子極少與外界接觸,遇到夫婿外出,自有被深鎖玉樓之感了。

詞在介紹環(huán)境、引出人物之后,便以情語(yǔ)抒寫長(zhǎng)夜難眠的心境?!扒逡埂保瑢懸归g的清冷沉寂,“悠悠”狀夜晚的漫長(zhǎng)。悠悠春夜,閨人獨(dú)處,備覺(jué)凄涼。而著以“誰(shuí)共”二字,則更加突出孤棲之苦。又以問(wèn)句出之,便漸漸逗出相思之意。此時(shí)她惟見(jiàn)一床繡著鴛鴦的錦被、一雙繡著鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦,皆為匹鳥。這對(duì)單棲的女主人公來(lái)說(shuō),無(wú)異是強(qiáng)烈的對(duì)比、辛辣的諷刺。鳥兒尚且成雙作對(duì),人兒反而孤眠。因此說(shuō)是“羞見(jiàn)”。這二字用得極好,既通俗,又準(zhǔn)確。以“羞見(jiàn)枕衾鴛風(fēng)”烘托人物的內(nèi)心活動(dòng),也極為貼切。歇拍“悶則和衣?lián)怼保迦伺韺O通謂“新奇之甚”??蛇@里俚語(yǔ),也就是話在人民口頭的語(yǔ)言,一般雅詞中是不用的。少游這里用了,就顯得真摯、坦率,富有生活氣息。在這一句中,“悶”字似更為要緊,女主人翁因?yàn)楸挥駱巧铈i,無(wú)人共度長(zhǎng)夜,所以心頭感到悶得慌。悶而無(wú)可排解,只得和衣?lián)眙蓝P。因此這一句是上闋的結(jié)穴所在。

下闋寫女主人翁夢(mèng)醒。她擁衾而臥,似乎睡著了,人夢(mèng)了。依詞意,她似乎夢(mèng)得很甜美。但剛剛?cè)藟?mèng),就被城門樓上傳來(lái)的畫角聲驚醒?!盁o(wú)端畫角嚴(yán)城動(dòng),驚破一番新夢(mèng)”,意境好似李清照《念奴嬌》中的“被冷香消新夢(mèng)覺(jué),不許愁人不起”。不過(guò)這里的新夢(mèng)是被畫角聲所驚醒罷了。夢(mèng)被驚醒,睜眼看看室內(nèi),照理應(yīng)該仍是“羞見(jiàn)枕衾鴛風(fēng)”,仍是“悶則和衣?lián)怼?。然而這樣寫,詞情便沒(méi)有發(fā)展,境界更顯得重復(fù)。于是詞人宕開一筆,從室內(nèi)寫到室外。

室外的景象,同樣寫得很冷靜,但語(yǔ)言卻變得更為雅麗一些。此刻已到深夜,月亮灑下一片清光,地上鋪著濃重的白霜。月冷霜寒,境界極其凄清。這也是主人翁心境的寫照,即王國(guó)維《人間詞話》所云“有我之境”是也。在此境界中,主人翁似乎諦聽(tīng)著外面的一切,剛聽(tīng)罷嚴(yán)城中傳來(lái)的畫角聲,又傳來(lái)一陣哀怨的樂(lè)曲——《梅花三弄》。聽(tīng)《梅花弄》而曰“徹”,說(shuō)明她從頭至尾聽(tīng)到最后一遍,其耿耿不寐,可以想見(jiàn)。這結(jié)尾二句,緊承“夢(mèng)破”句意,針門一線,銜接得妙,從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面刻畫主人翁長(zhǎng)夜不眠的情景,從而突出“憶故人”的“憶”字,語(yǔ)言清麗,情致雅逸,留有余味,耐人尋繹。

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這首詞描寫思婦長(zhǎng)夜孤苦難耐、夜不能寐的情狀,當(dāng)為作者前期作品。詞的上片側(cè)重寫思婦的室內(nèi)生活,下片側(cè)重于寫思婦的室外見(jiàn)聞。

“玉樓深鎖薄情種 ”,意謂詞中女子被薄情郎深鎖于玉樓之中。在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中,一般稱男子為薄情郎或薄倖,這里“薄情種”概指女子夫婿。古代女子藏于深閨之中 ,與外界極少接觸,遇到夫婿外出,自有被深鎖玉樓之感了。

“清夜”句以情語(yǔ)抒寫長(zhǎng)夜難眠的心境?!扒逡埂?,寫夜間的清冷岑寂;“悠悠”,狀夜晚的漫長(zhǎng)。悠悠清夜,閨人獨(dú)處,倍覺(jué)凄涼。而著以“誰(shuí)共”二字,則更加突出了人物孤棲之苦。又以問(wèn)句出之,便漸漸逗出相思之意。此時(shí)她唯見(jiàn)一床繡有鴛鴦的錦被、一雙繡有鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦,皆為偶禽,而如今伊人獨(dú)對(duì)舊物,形成強(qiáng)烈的對(duì)比,辛辣的諷剌。因此詞中說(shuō)是“羞見(jiàn)”。羞 ,猶怕也。這“羞見(jiàn)”二字用得特別好,既通俗,又準(zhǔn)確。以“羞見(jiàn)枕衾鴛鳳”烘托人物的內(nèi)心活動(dòng),也極為貼切 。歇拍“悶則和衣?lián)怼?,清人彭孫遹《金粟詞話》評(píng)曰 :“詞人用語(yǔ)助入詞者甚多,入艷詞者絕少 。惟秦少游‘悶則和衣?lián)怼?,新奇之甚。用‘則’字亦僅見(jiàn)此詞?!彼f(shuō)的是用“則”字這個(gè)語(yǔ)助詞寫艷詞,以少游最為新奇 ?!皠t”是俚語(yǔ),少游這里用了,就顯得真摯、貼切,富有生活氣息 ?!皭灐弊衷谶@里更具深意,主人翁因?yàn)楸挥駱巧铈i,因?yàn)闊o(wú)人共度長(zhǎng)夜,更怕見(jiàn)到成雙作對(duì)的“枕衾鴛鳳”而更感孤單,所以心頭感到很悶。悶而無(wú)可排解,只得和衣?lián)眙蓝P。

下片開始二句“無(wú)端畫角嚴(yán)城動(dòng),驚破一番新夢(mèng)”。說(shuō)主人公剛剛?cè)雺?mèng),就被城門樓上傳來(lái)的畫角聲驚醒了。從語(yǔ)言上看,這兩句與上片風(fēng)格有異,因?yàn)樗⒉毁邓?,而略帶雅麗?!绑@破一番新夢(mèng)”,意境類李清照《念媽嬌》詞中的“被冷香消新夢(mèng)覺(jué),不許愁人不起 。”夢(mèng)醒之后又如何呢?詞人宕開一筆,從室內(nèi)寫到室外。室外的景象,同樣寫得很清冷,但語(yǔ)言卻變得更為雅麗一些。此刻已到深夜,月亮灑下一片清光,地上鋪著濃重的白霜。月冷霜寒,境界何其凄清!在此境界中,剛聽(tīng)罷嚴(yán)城中傳來(lái)的凄厲畫角聲的主人公又聽(tīng)到一陣哀怨的樂(lè)曲?!懊坊ㄅ?,即《梅花三弄》,漢橫吹曲名,本屬笛中曲,后為琴曲,凡三疊,故稱《梅花三弄》。著一“徹”字 ,說(shuō)明從頭至尾聽(tīng)到最后一遍,其耿耿不寐,可以想見(jiàn)。這結(jié)尾二句,緊承“夢(mèng)破”句意,從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面刻畫主人公長(zhǎng)夜不眠的情景,語(yǔ)言清麗,情致雅逸。

此詞細(xì)致地刻畫了思婦在特定環(huán)境下的特有心神情懷。全詞先寫室內(nèi),再寫室外,傳神地描寫了思發(fā)長(zhǎng)夜孤若難寐的情景 。整首詞層次分明,宕而有致,俗雅并勝,別具韻味,情致雅麗。

秦觀簡(jiǎn)介
秦觀(1049年—1100年9月17日),江蘇高郵人(現(xiàn)高郵市三垛鎮(zhèn)武寧秦家垛),字少游,一字太虛。被尊為婉約派一代詞宗,別號(hào)邗溝居士,學(xué)者稱其淮海居士。蘇軾曾戲呼其為“山抹微云君”。
秦觀是北宋文學(xué)史上的一位重要作家,但在秦觀現(xiàn)存的所有作品中,詞只有三卷100多首,而詩(shī)有十四卷430多首,文則達(dá)三十卷共250多篇,詩(shī)文相加,其篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)詞若干倍。
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