春日大地，經(jīng)過一夜細(xì)雨的滋潤，春色更濃，各種花卉草木，千姿百態(tài)，窮麗極妍。對這特有的自然美，詩人沒有作全面描摹，而是把鏡頭的焦點(diǎn)對準(zhǔn)了庭園一角，攝下了一幅雨過初晴的精巧畫面：琉璃瓦，浮光閃閃，猶如碧玉。那一株株芍藥花，燦然盛開，由于水珠的重壓，似在含淚欲泣，顯得凄艷欲絕。薔薇攀附著其他樹枝，如佳人嬌臥無力，百媚自生。在這里，有遠(yuǎn)景有近景，有動有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯落，描寫生動細(xì)膩而又輕柔；在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，但通篇不露一“愁”字，讀者則可以從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟到。

這首絕句，對自然景物不是一般的客觀臨摹，而是賦予人的情態(tài)，收到了情景相生的藝術(shù)效果。一夜細(xì)雨的沾潤，嬌嫩的花草已經(jīng)感到承受不了。一個“含”字，一個“臥”字，不僅刻畫了芍藥、薔薇經(jīng)雨后的嬌弱狀態(tài)，傳出了它們的愁緒，就連詩人的惜花之情，也都包孕在其中了。和風(fēng)細(xì)雨尚且如此，狂風(fēng)驟雨就更難承受了。芍藥婷婷玉立，故有“含春淚”之態(tài)；薔薇攀枝蔓延，故有“無力臥”之狀。由于作者完全把握住了事物的不同特征和內(nèi)在精神，因此狀物能夠傳神。

詩的另一個特色是，用字精警，生動準(zhǔn)確?！按骸?、“曉”二宇，粗一看來，并沒有什么特別之處，只是點(diǎn)明季節(jié)、時辰。但細(xì)細(xì)體味，正好渲染出此刻寧靜的氣氛，烘托了景物，使全詩更富有濃郁的詩情畫意。同時，每句一個動詞，用得極為巧妙。其中“落萬絲”是全詩的脈絡(luò)，對互不聯(lián)系的景象：浮光，含淚，臥枝，起了紐帶作用，使其有軌跡可尋，脈斷峰連，渾然一體?！案　?、“含”、“臥”三字，以實證虛，使讀者更能體味到“落萬絲”的情景。

此詩寫得情思綿綿，百媚千嬌，因此南宋敖陶孫評論道：“如時女步春，終傷婉弱?！保ā对娙擞裥肌芬┙鸫脝栆舱f：“‘有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝’，拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”（《論詩絕句》）不過，這首寫景小詩自具一種清新、婉麗的韻味，十分受人喜愛，原因在于體物入微而又融情入景。

這首詩寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯落。全詩運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛詩人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩人由于宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

“好雨知時節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤物細(xì)無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。

那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美景。

最妙的是后兩句，詩人采用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。

李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

最后一句令人想起《紅樓夢·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。