起首兩句描繪“金鞭美少年”的形象，這是女主人公思念的對象 。他那揚鞭躍馬、威武俊美的英姿，大概就是他臨走時所留給女主人公的最后印象 。三、四兩句寫少年走后，女主人公的感情和思緒始終牽系在遠出的丈夫身上 ：到了夜晚 ，繡被春寒，孤燈獨眠，寂寞難耐 ?！袄C被春寒夜”，是通過環(huán)境的渲染，來突出人物的孤寂。過片兩句寫女主人公天天盼，月月盼，寒食節(jié)過去了，梨花開了又謝了，一次次地等待，始終沒有等到丈夫的音信，隨之而來的，只是一次次失望！“寒食梨花謝”，是通過節(jié)令和景物來暗示出時間的流逝，表現(xiàn)她無限的悵惘。結(jié)拍兩句，寫女主人公在秋千架下背面癡癡地站著，她在默默地承受著相思之苦，無處訴說，也不想對人訴說 。“背面”暗示出她在難過，在哭泣 ?！扒锴隆北臼乔嗄陭D女嬉戲之處，選擇這一場景可增強藝術(shù)效果。李商隱詩及歐陽修詞“淚眼問花花不語 ，亂紅飛過秋千去”，均是這種手法。所謂“無處說相思 ，”實則相思不必具體說出，只從結(jié)句具見相思之深切。無怪乎“呂東菜極喜誦此詞，以為有思致?！?/p>

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本篇小詞以精細的筆觸刻畫了這位少婦對行人夢縈神馳的相思。

“金鞭美少年，去躍青驄馬?！逼鸸P敘事，描繪“金鞭美少年”的形象，寫其夫出游，揮金鞭，跨名馬，烘托出“美少年”英俊瀟灑的札姿，也是兩人分離時少婦腦海中銘刻最深的一幕。

“牽系玉樓人，繡被春寒夜。”三、四兩句寫少年走后，女主人公的感情和思緒始終牽系遠出的丈夫身上：到了夜晚，繡被春寒，孤燈獨眠，寂寞難耐。分離留給少婦的是無堪的離愁別緒，“牽系”以下過渡到寫膳者的別愁。“玉樓”、“繡被”，由物見人，暗示居者乃深處閨閣的佳麗?！袄C被春寒夜”一句，渲染出佳人獨守空閨輾轉(zhuǎn)不寐的寂寞境況。時當陽春，燕雙仡繁，夜深入靜，倍增離思。“寒”字不僅點季候、寫氣氛，更是人物孤單冷落心境的映現(xiàn)。

“消息未歸來，寒食梨花謝?！蔽濉⒘鋵懚嗌俅汉?，所盼來的卻足行人“未歸”的消息。女主人公天天盼，月月盼，寒食節(jié)過去了，梨花開了又謝了，一次次地等待，始終沒有等到丈夫的音信，隨之而來的，只是一次次失望?！昂忱婊ㄖx”，是通過節(jié)令和景物來暗示出時間的流逝，表現(xiàn)她無限的悵惘。

“無處說相思，背面秋千下?！苯Y(jié)拍兩句，寫女主人公秋千架下背面癡癡地站著，她默默地承受著相思之苦，無處訴說，也不想對人訴說。“背面”暗示出她難過，哭泣。“秋千下”本是青年婦女嬉戲之處，選擇這一場景可增強藝術(shù)效果。李商隱詩有“十五泣春風，背面秋千下”之句。小晏隨手拈來用在此詞收尾，可謂傳神之筆。寫出少婦思夫的心情深沉執(zhí)著，又不好向他人傾吐，只好癡立于日常兩人游樂之處凝想。這里以人物外在形態(tài)刻畫內(nèi)在心靈的感情波瀾，含蓄而有韻致。

全詞由別離寫到別后。由行者寫到居者．由形貌而暗示心靈，層層遞進，摹寫出主人公文靜細膩而內(nèi)向的性格，展現(xiàn)出少年思婦復雜、沉重而敏感的心態(tài)，筆致頗為靈秀。