“夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗 ?！毕葘憰r(shí)間和地點(diǎn)：四圍的夜色催動(dòng)了更鼓，路上的輕塵吸收了露水 ，已不會(huì)飛揚(yáng)起來 。天上是缺月，微光淡彩 ，使得小曲幽坊籠罩著一層幽暗的顏色?！爸駲憻舸?，識(shí)秋娘庭院?！睂懰吹搅怂饺账鶒勰降囊灾駷闄懙耐ピ?：燈隱窗內(nèi)，十分幽美。一路迤邐行來，月光、夜色、更聲陪伴著詞人到達(dá)了目的地，五句話非常簡(jiǎn)潔，而此中人物已呼之欲出。接著就寫一見傾心 ，兩情歡洽：“笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛 ?！边@是極為艷麗的警句。這次來訪，仿佛遇仙，一剎那間，真覺眼前一亮。從環(huán)境到人，都不同尋常?！碍傊τ駱洹笔切稳菟母哔F潔白，“暖日明霞”是形容她的光彩奪目 ”“瓊枝玉樹 ”，語本沈約《古別離》“愿一見顏色，不異瓊樹枝 ”和《世說新語·言語》稱佳子弟為“ 芝蘭玉樹 ”?！芭彰飨肌?，見宋玉《神女賦 》“其始來也，耀乎若白日初出照屋梁”和曹植《洛神賦》“皎若太陽升朝霞”。這里則是寫美人的光彩照人，光彩是內(nèi)在的精神美通過外貌美而反映出來的，故覺得不同于尋常 ?！碍傊τ駱洹钡摹跋嘁?”，“暖日明霞 ”的“ 光爛”，已寫到一見傾心 ，互相偎傍親昵的狀況 ；而且枝之于樹，霞之于日 ，有依存關(guān)系，寓意兩情融洽，如一體之不可分。

而這兩句用“似覺”二字領(lǐng)起，亦有深意，因雖然平時(shí)傾慕 ，但這次受到她如此的愛寵，感到有些突然。著“似覺”兩字，疑夢(mèng)疑真的驚喜之情，便躍然字里行間。“水盼蘭情，總平生稀見?！睂懰敉舻难劬δ苷f話，象幽蘭般的芳情薰人欲醉。兩句寫足了兩情的歡洽，寫足了目交心許的，幸遇之情。上闋的實(shí)寫手法，使過去的事，恍如就在眼前，加強(qiáng)了真實(shí)感。

下片“畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面。誰知道、自到瑤臺(tái)畔。眷戀雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散?！薄爱媹D”句化作杜甫《詠懷古跡 》詠王昭君的“畫圖省識(shí)春風(fēng)面”“舊識(shí)”點(diǎn)明上闋是回憶。過去已看到她的畫像，傾慕她的美麗。但意料不到的是，她竟會(huì)愛上我這個(gè)不為流俗所喜的人；更意料不到兩情如此融洽，意謂層層遞進(jìn)，幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，有“加倍跌宕”之妙 ?！罢l知道”和“苦 ”，就是用來表達(dá)思想感情上的突起突落，從驚喜幸遇到擔(dān)心被拆散到竟然被拆散，反映詞人的心理變化過程。

“念荒寒、寄宿無人館。重門閉、敗壁秋蟲嘆?！币粚?duì)鴛侶實(shí)然被拆散，現(xiàn)在自己置身在荒寒寂寞概無他人的客館中，重門閉著，只聽到敗壁秋蟲悲鳴，似在助人嘆息。此情此境是一種鮮明的前樂后苦的對(duì)比。

“怎奈向、一縷相思 ，隔溪山不斷?！闭f在這等凄涼之下，奈何尚添兩地相思之苦！歇拍兩句，表現(xiàn)了詞人對(duì)愛情的執(zhí)著，也表現(xiàn)了相思的痛苦。

周濟(jì)在《宋四家詞選》中評(píng)此詞曰：“全是追思，卻純用實(shí)用。但讀前闋，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之 。他人萬萬無此力量?！边@一評(píng)價(jià)，頗能闡明本詞在布局和抒情方面的特點(diǎn)。

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這首詞所詠情事，略同《瑞龍吟》，但并非重游舊地，而是神馳舊游。作為一位工于描寫女性的詞人，在這篇作品中，作者為讀者繪制了一幅稀有的動(dòng)人的畫像。

為了要使詞中女主人的登場(chǎng)獲得預(yù)期的應(yīng)有的效果，詞人在藝術(shù)構(gòu)思上是煞費(fèi)苦心的。他首先畫出背景。在一個(gè)月色陰沉的晚上，更鼓催來了夜色，露水收盡了街塵，正是在這樣一個(gè)極其幽美的時(shí)刻，他來到了她所居住的地方；闌檻外種著竹子，窗戶里閃著燈光，正是在這樣一個(gè)極優(yōu)雅的地方，他會(huì)見了這位人物。與杜甫《佳人》之寫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”用意相同，這里的竹檻、燈窗，也是以景色的清幽來陪襯人物之淡雅的。

先寫路途，次寫居處，再寫會(huì)晤，層次分明，步步逼近。下面卻忽然用“笑相遇”三字概括提過，對(duì)于聞名乍見、傾慕歡樂之情，一概省略。這樣，就將以后全力描摹人物之美的地步留了出來。在這里，可以悟出創(chuàng)作上虛實(shí)相間的手法。

“似覺”以下四句，是對(duì)美人的正面描寫，又可以分為幾層：第一、二句，乍見其光艷；第三句，細(xì)賞其神情；第四句，總贊。寫其人之美，不用已為人所習(xí)見的“云鬢花顏”、“雪膚花貌”，而用“瓊枝玉樹”、“暖日明霞”來形容，就不熟濫，不一般化；用兩個(gè)長(zhǎng)排句，四種東西作比，也更有分量。（吳白先生云：“‘瓊枝’，見沈約《古別離》：‘愿一見顏色，不異瓊樹枝?！駱洹?，見杜甫《飲中八仙歌》：‘皎如玉樹臨風(fēng)前。’”）上句說像瓊枝和玉樹互相交映，是寫其明潔耀眼；下句說像暖日和明霞的光輝燦爛，是寫其神采照人。兩句寫入室乍見之初，頓時(shí)感到光芒四射，眼花繚亂，尤其因?yàn)檫@次見面是在夜間，就使人物與背景之間，色彩的明暗對(duì)比更為顯著。在用這種側(cè)重光覺的比喻之先，路途中所見的暗淡月色與庭院中所見的隱約燈光的描寫，也對(duì)之起了一種很好的襯托作用。如果不仔細(xì)研究全詞的布局，對(duì)于這種使讀者容易聯(lián)想到一些優(yōu)秀的電影導(dǎo)演的藝術(shù)處理手段的巧妙構(gòu)思，是很容易被忽略過去的。兩句寫其人之美，可謂竭盡全力，而猶嫌不足，于是再加上“水盼蘭情”一句。韓琮《春愁》“水盼蘭情別來久”，是用字所本?！八巍?，指眼神明媚如流水；“蘭情”，指性情幽靜像蘭花。這句雖也是寫其人之美，但已由乍見其容光而轉(zhuǎn)到細(xì)賞其神態(tài)了。這已是進(jìn)了一層。但美人之美，是看不夠、寫不完的，所以再總一句說：“總平生稀見?！边@才畫完了這幅美人圖的最后一筆。

換頭一句，從抒情來說，是上片的延伸；從敘事來說，卻是更進(jìn)一步追溯到“笑相遇”以前的舊事。杜甫《詠懷古跡》詠王昭君云：“畫圖省識(shí)春風(fēng)面?！痹~句即點(diǎn)化杜詩(shī)而成，意思是說：在和其人會(huì)面之前，就已經(jīng)知道她的聲名，見過她的畫像了。從而也看出了，這次的會(huì)晤，乃是渴望已久之事，而終于如愿以償，歡樂可想。

從這以下，才正面寫到離情?！罢l知道”二句則是這一幕小小悲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“瑤臺(tái)”是美女所居。《離騷》：“望瑤臺(tái)之偃蹇兮，見有娀之佚女?！蓖跻葑ⅲ骸柏酪病！钡@里卻兼用李白《清平調(diào)》：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢?！边@就暗示了這位姑娘有著如李白所形容的楊玉環(huán)那樣神仙般美麗風(fēng)姿，作為上片實(shí)寫其人之美的補(bǔ)充。云雨習(xí)用，而“雨”以“潤(rùn)”來形容，“云”以“溫”來形容，則化臭腐為神奇，其人性情之好，愛悅之深，由此兩字，都可想見，且與上文“蘭情”關(guān)合。但這敘述兩相愛悅的幸福的句子“自到瑤臺(tái)畔，眷戀雨潤(rùn)云溫”，卻以“誰知道”領(lǐng)起，以“苦驚風(fēng)吹散”收束，就全部翻了一個(gè)面。驚風(fēng)吹散了溫潤(rùn)的云雨，正如意外的事故拆散了姻緣，通體用比喻說明，處理得極其含蓄而簡(jiǎn)潔。讀到這里，讀者才發(fā)現(xiàn)，原來在這以上所寫，都是追敘。行文變化莫測(cè)，與《夜飛鵲》同。

“念荒寒”以下，折入現(xiàn)在。獨(dú)自寄宿在荒寒的空屋里，關(guān)上重重門戶，聽著壞了的墻壁中秋蟲的叫聲，這種種凄涼情景，用一“念”字領(lǐng)起，就顯得更加沉重。因?yàn)闊o人可語，才只好自思自念，不寫人嘆，而以蟲鳴為嘆，似乎蟲亦有知，同情自己。如此落墨，意思更深。第三句極力描摹此時(shí)此地之哀，正是為了與上片所寫彼時(shí)彼地之樂作出強(qiáng)烈的對(duì)比。

末以縱使水遠(yuǎn)山遙，卻仍然隔不斷一縷相思之情作結(jié)，是今昔對(duì)比以后題中應(yīng)有之義，而冠以“怎奈向”三字，就暗示了疑怪、埋怨的意思，使這種相思之情含義更為豐富。