這首詩描畫的是一個春色濃艷而又意象凄迷的細(xì)雨尖風(fēng)之夜。乍看，通篇只寫景物，而景中見意，篇內(nèi)有人。如果細(xì)加玩繹，它的字里行間不僅浮現(xiàn)著留連悵惘之情，還似隱藏著溫馨纏綿之事。四句詩中，特別值得拈出的是第三句──“夜深斜搭秋千索”。這是一個點破詩題、透露全詩消息的關(guān)鍵句。施補華《峴傭說詩》說：“七絕用意，宜在第三句。”這首詩正是如此。

詩的題目是《寒食夜》，這第三句中的“夜深”明點夜，“秋千”則暗點寒食?！杜逦捻嵏芬豆沤袼囆g(shù)圖》云：“北方寒食為秋千戲，以習(xí)輕?。后乃以彩繩懸木立架，士女坐其上推引之?！薄短接[》、《事物紀(jì)原》、《荊楚歲時記》等書也有相似的引載。又據(jù)《開元天寶遺事》記述，天寶年間，“宮中至寒食節(jié)，競豎秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂。”這句詩就以秋千這一應(yīng)景之物點出寒食這個節(jié)日。

當(dāng)然，詩人之寫到秋千，決不僅僅是為了點題，主要因為在周圍景物中對他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千。但此時已“夜深”，又在“煙雨中”，不會有人在“為秋千戲”，如句中所說，只有秋千索空懸在那里罷了。而詩人為什么對空懸在那里的秋千索有特殊的感情并選定它作為描寫的對象呢？這里，不禁令人聯(lián)想到吳文英《風(fēng)入松》詞中“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時纖手香凝”兩句?？磥?，詩人在深夜、煙雨中還把視線投向秋千索，也正因為它曾為“纖手”所握，不禁想起日間打秋千的場面和打秋千的人。

韓偓《香奩集》共收一百首詩，其中寫到寒食、秋千的詩竟多達(dá)十首。如《偶見》：“秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”又如《想得》：“兩重門里玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千。”再如：《寒食日重游李氏園亭有懷》：“往年曾在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿。今日獨來香徑里，更無人跡有苔錢。傷心闊別三千里，屈指思量四五年。料得它鄉(xiāng)遇佳節(jié)，亦應(yīng)懷抱暗凄然?！睆囊陨线@幾首詩，依稀可見詩人與一位佳人在寒食佳節(jié)、秋千架邊結(jié)下的一段戀情。聯(lián)系這些詩，再回過來看這首《寒食夜》的第三句，可以斷定它確是一個見景思人、托物記事的句子，盡管寫得盡曲折含蓄之能事，而個中消息是仍然可以參破的。

如果從整首詩來看，這第三句又是與上、下各句互相依托、融合為一的。全詩四句，組成為一個整體，詩的前兩句可以說是為第三句布景設(shè)色的。首句“惻惻輕寒翦翦風(fēng)”，先使詩篇籠罩一層凄迷的氣氛；次句“小梅飄雪杏花紅”，更為詩篇涂抹一層秾艷的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中“那人”不見的空虛之感和“纖手香凝”的綺麗之思。至于詩的結(jié)句“樓閣朦朧煙雨中”，更直接從第三句生發(fā)，是第三句的延伸，是把詩人的密意溫情推向夜雨朦朧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩人的心目所注，從而加深意境，宕出遠(yuǎn)神，使人讀后感到情意隱約，余味無窮。沒有這樣一個結(jié)句，當(dāng)然也托不出第三句。就通篇而言，應(yīng)當(dāng)說，這首詩既以第三句為中心，而又靠上、下烘托，才成為一首在藝術(shù)上臻于完美的作品。

（陳邦炎）