下闋寫宮女所處的囚籠一樣的環(huán)境，以物寄怨，烘托她寂寞、孤獨(dú)的心態(tài)。“徒”字暗示了不知多少次宮女為了君王的親臨做準(zhǔn)備，但是每一次都是失望而終，終于因?yàn)樯钋械钠谂伟V傻成癲，隱含了一種悲切的痛苦?！艾崳ㄦi）”字給人一種壓抑的感覺(jué)，寫宮女被封閉在深宮，切斷了和外界的聯(lián)系，鎖住了她生命中原本該擁有的那些美好的東西，剩下的只有無(wú)盡的期盼、一次次的失望以及深入骨髓的寂寞。最后二句運(yùn)用漢武帝陳皇后“黃金買賦”的典故，表示宮女的愁苦以及她們的愿望，寫她們最后的希望與掙扎。這是在絕望之后新長(zhǎng)出來(lái)的希望的枝椏，可是竟也不知什么時(shí)候才會(huì)實(shí)現(xiàn)。

詞中寫可憐女子有幸于君王的相思之愁，在一定意義上寄托了宮女對(duì)愛(ài)情、幸福和自由的渴望與憧憬，但最終陳皇后那種被漢武帝拋棄的命運(yùn)無(wú)情地降臨在她們身上，黃金買賦的悲劇代代重演。詞人抓住了宮女天真無(wú)知、爭(zhēng)寵獻(xiàn)媚的心理弱點(diǎn)，對(duì)她們身陷囹圄、落入深淵從而致使她們情愛(ài)饑渴、人性遭受極度壓抑的悲情結(jié)局，用白描的手法抒寫了出來(lái)。作品含而不露，鋒芒所向?qū)?zhǔn)了那個(gè)縱情聲色，致使無(wú)數(shù)無(wú)辜女子青春、愛(ài)情甚至生命白白被葬送的“明君圣主”，對(duì)封建社會(huì)這種吃人的后宮制度進(jìn)行了揭露與譴責(zé)。

全詞詳略得當(dāng)，寫宮女愁容的部分一筆帶過(guò)，寫心態(tài)時(shí)則是細(xì)膩而婉轉(zhuǎn)，一面是“思同輦”，一面又是“長(zhǎng)安路遠(yuǎn)”，把這種矛盾的心理、痛苦的情感寫得栩栩如生。詞人對(duì)宮女這種希望與失望之間掙扎的描寫，也是在構(gòu)思上與其他宮怨詞的不同之處。

此詞是詞人在承襲白居易的《上陽(yáng)白發(fā)人》、元稹的《宮詞》等唐詩(shī)中現(xiàn)實(shí)主義成分的基礎(chǔ)上把宮怨之思搬進(jìn)了詞這種新的文學(xué)體式中的一種嘗試。他從詩(shī)的窠臼中走出來(lái)另辟蹊徑，拓展了詞的意境和題旨，擴(kuò)大了文學(xué)的表現(xiàn)功能，通過(guò)句式、音韻的變換表達(dá)出多方面的思想情感。這就是文學(xué)創(chuàng)新。