[譯文]落下一片花瓣讓人感到春色已減。如今風(fēng)把成千上萬(wàn)的花打落在地，怎不令人愁?lèi)?？且看將盡的落花從眼前飛過(guò)，不再厭煩過(guò)多的酒入口。翡翠鳥(niǎo)在曲江上的樓堂上作巢，原來(lái)雄踞的石麒麟現(xiàn)在倒臥在地上。仔細(xì)推究事物盛衰變化的道理，那就是應(yīng)該及時(shí)行樂(lè)，何必讓虛浮的榮譽(yù)束縛自身呢？

[注釋]（1）朝回：上朝回來(lái)。典：押當(dāng)。（2）債：欠人的錢(qián)。行處：到處。（3）深深：在花叢深處。見(jiàn)：現(xiàn)。（4）款款：緩慢地。傳語(yǔ)：傳話給。（5）風(fēng)光：春光。共流傳：在一起逗留的盤(pán)桓。（6）違：違背，錯(cuò)過(guò)。

[譯文]上朝回來(lái)，天天去典當(dāng)春天穿的衣服，換得的錢(qián)每天到江頭買(mǎi)酒喝，直到喝醉了才肯回來(lái)。到處都欠著酒債，那是尋常的小事，人能活到七十歲，古來(lái)也是很少的了，但見(jiàn)蝴蝶在花叢深處穿梭往來(lái)，蜻蜓在水面款款而飛，時(shí)不時(shí)點(diǎn)一下水，傳話給春光，讓我與春光一起逗留吧，雖是暫時(shí)相賞，也不要違背?。?/p>

曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開(kāi)元年間大加整修，池水澄明，花卉環(huán)列。其南有紫云樓、芙蓉苑；西有杏園、慈思寺。是著名游覽勝地。

第一首寫(xiě)他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。

在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可稱“賞心樂(lè)事”了，但作者卻別有懷抱，一上來(lái)就表現(xiàn)出無(wú)可奈何的惜春情緒，產(chǎn)生出驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。他一沒(méi)有寫(xiě)已經(jīng)來(lái)到曲江，二沒(méi)有寫(xiě)來(lái)到曲江時(shí)的節(jié)令，三沒(méi)有寫(xiě)曲江周?chē)痉别?，而只用“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”四字，就概括了這一切?！帮L(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，不止是客觀地寫(xiě)景，綴上“正愁人”三字，重點(diǎn)就落在見(jiàn)景生情、托物言志上了?！帮L(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，這對(duì)于春風(fēng)得意的人來(lái)說(shuō)，會(huì)煞是好看，為何又“正愁人”呢？作者面對(duì)的是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，那“愁”卻早已萌生于前此的“一片花飛”，因而用跌筆開(kāi)頭：“一片花飛減卻春！”歷盡漫長(zhǎng)的嚴(yán)冬，好容易盼到春天來(lái)了，花兒開(kāi)了。這春天，這花兒，不是很值得人們珍惜的嗎？然而“一片花飛”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩(shī)人又怎能不“愁”？“一片”，是指一朵花兒上的一個(gè)花瓣。因一瓣花兒被風(fēng)吹落就感到春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對(duì)著的分明是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)??！因此“正愁人”三字，非但沒(méi)有概念化的毛病，簡(jiǎn)直力透紙背。

“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”已成現(xiàn)實(shí)，那尚未被風(fēng)飄走的花兒就更值得愛(ài)惜。然而那風(fēng)還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了！第三句就寫(xiě)這番情景：“且看欲盡花經(jīng)眼?！薄敖?jīng)眼”之花“欲盡”，只能“且看”?！扒摇?，是暫且、姑且之意。而當(dāng)眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，加入那“萬(wàn)點(diǎn)”的行列，心中又是什么滋味呢？于是來(lái)了第四句：“莫厭傷多酒入唇?！背跃茷榱讼睢Ｒ黄w已愁；風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁；枝上殘花繼續(xù)飄落，即將告盡，愁上添愁。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續(xù)“入唇”啊！

蔣弱六云：“只一落花，連寫(xiě)三句，極反復(fù)層折之妙。接入第四句，魂消欲絕。”這是頗有見(jiàn)地的。然而作者何以要如此“反復(fù)層折”地寫(xiě)落花，以致魂消欲絕？究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨于難于直陳的人事問(wèn)題呢？

第三聯(lián)“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟?！本蛯?xiě)到了人事?；蛑^此聯(lián)“更發(fā)奇想驚人”，乍看確乎“奇”得出人意外，細(xì)想?yún)s恰恰在人意中。詩(shī)人“且看欲盡花經(jīng)眼”，目光隨著那“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”在移動(dòng)：落到江上，就看見(jiàn)原來(lái)住人的小堂如今卻巢著翡翠──翡翠鳥(niǎo)筑起了窩，何等荒涼；落到苑邊，就看見(jiàn)原來(lái)雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。經(jīng)過(guò)安史之亂，曲江往日的盛況遠(yuǎn)沒(méi)有恢復(fù)；可是，好容易盼來(lái)的春天，眼看和萬(wàn)點(diǎn)落花一起，就要被風(fēng)葬送了！這并不是什么“驚人”的“奇想”，而是觸景傷情。面對(duì)這殘敗景象有什么辦法呢？仍不外是“莫厭傷多酒入唇”，只不過(guò)換了一種漂亮的說(shuō)法，就是“行樂(lè)”：

“細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮榮絆此身？”

難道“物理”就是這樣的嗎？如果只能如此，無(wú)法改變，那就只須行樂(lè)，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢？

聯(lián)系全篇來(lái)看，所謂“行樂(lè)”，不過(guò)是他自己所說(shuō)的“沉飲聊自遣”、或李白所說(shuō)的“舉懷消愁愁更愁”而已，“樂(lè)”云乎哉！

絆此身的浮榮何所指？指的就是“左拾遺”那個(gè)從八品上的諫官。因?yàn)槭杈确楷g，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠(yuǎn)。作為諫官，他的意見(jiàn)卻不被采納，還蘊(yùn)含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。這首詩(shī)就是乾元元年（758）暮春任“左拾遺”時(shí)寫(xiě)的。到了這年六月，果然受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫(xiě)此詩(shī)到被貶，不過(guò)兩個(gè)多月的時(shí)間。明乎此，就會(huì)對(duì)這首詩(shī)有比較確切的理解。

這是“聯(lián)章詩(shī)”，上、下兩首之間有內(nèi)在的聯(lián)系。下一首，即緊承“何用浮榮絆此身”而來(lái)。

前四句一氣旋轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線。仇兆鰲注：“酒債多有，故至典衣；七十者稀，故須盡醉。二句分應(yīng)。”就章法而言，大致是不錯(cuò)的。但把“盡醉”歸因于“七十者稀”，對(duì)詩(shī)意的理解就表面化了。時(shí)當(dāng)暮春，長(zhǎng)安天氣，春衣才派用場(chǎng)；即使窮到要典當(dāng)衣服的程度，也應(yīng)該先典冬衣。如今竟然典起春衣來(lái)，可見(jiàn)冬衣已經(jīng)典光。這是透過(guò)一層的寫(xiě)法。而且不是偶而典，而是日日典。這是更透過(guò)一層的寫(xiě)法?！叭杖盏浯阂隆?，讀者準(zhǔn)以為不是等米下鍋，就是另有燃眉之急；然而讀到第二句，才知道那不過(guò)是為了“每日江頭盡醉歸”，真有點(diǎn)出人意外。出人意外，就不能不引人深思：為什么要日日盡醉呢？

詩(shī)人還不肯回答讀者的疑問(wèn)，又逼進(jìn)一層：“酒債尋常行處有。”“尋常行處”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別的地方，就在別的地方盡醉。因而只靠典春衣買(mǎi)酒，無(wú)異于杯水車(chē)薪，于是乎由買(mǎi)到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個(gè)醉醺醺，這究竟是為什么？

詩(shī)人終于作了回答：“人生七十古來(lái)稀。”意謂人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”吧！這是憤激之言，聯(lián)系詩(shī)的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。

“穿花”一聯(lián)寫(xiě)江頭景。在杜詩(shī)中也是別具一格的名句，葉夢(mèng)得曾指出：“詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過(guò)，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見(jiàn)刻削之痕。老杜……‘穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無(wú)‘穿’字，‘款款’字若無(wú)‘點(diǎn)’字，皆無(wú)以見(jiàn)其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當(dāng)如‘魚(yú)躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣?！保ā妒衷?shī)話》卷下）這一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”?！捌呤艁?lái)稀”，人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，大好春光，又即將消逝，難道不值得珍惜嗎？詩(shī)人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的?！按┗ㄍ惖钌钜?jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，這是多么恬靜、多么自由、多么美好的境界??！可是這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，還能存在多久呢？于是詩(shī)人“且盡芳樽戀物華”，寫(xiě)出了這樣的結(jié)句：

“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違?！?/p>

“傳語(yǔ)”猶言“寄語(yǔ)”，對(duì)象就是“風(fēng)光”。這里的“風(fēng)光”，就是明媚的春光。“穿光”一聯(lián)體物之妙，不僅在于寫(xiě)小景如畫(huà)，而且在于以小景見(jiàn)大景。讀這一聯(lián)，難道喚不起春光明媚的美感嗎？蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點(diǎn)水；深深見(jiàn)（現(xiàn)）、款款飛的。失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復(fù)存在了。詩(shī)人以情觀物，物皆有情，因而“傳語(yǔ)風(fēng)光”說(shuō)：“可愛(ài)的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時(shí)的；可別連這點(diǎn)心愿也違背了??！”

仇注引張綖語(yǔ)云：“二詩(shī)以仕不得志，有感于暮春而作。”言簡(jiǎn)意賅，深得詩(shī)人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景與惜春、留春之情融合無(wú)間。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情飽含深廣的社會(huì)內(nèi)容，耐人尋味。

這兩首詩(shī)總的特點(diǎn)，用我國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語(yǔ)說(shuō)，就是“含蓄”，就是有“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有余地。抒情、寫(xiě)景，力避傾囷倒廩，而要抒寫(xiě)最典型最有特征性的東西，從而使讀者通過(guò)已抒之情和已寫(xiě)之景去玩味未抒之情，想象未寫(xiě)之景。“一片花飛”、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，寫(xiě)景并不工細(xì)。然而“一片花飛”，最足以表現(xiàn)春減；“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，也最足以表現(xiàn)春暮。一切與春減、春暮有關(guān)的景色，都可以從“一片花飛”、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”中去冥觀默想。比如說(shuō)，從花落可以想到鳥(niǎo)飛，從紅瘦可以想到綠肥……“穿花”一聯(lián)，寫(xiě)景可謂工細(xì)；但工而不見(jiàn)刻削之痕，細(xì)也并非詳盡無(wú)遺。例如只說(shuō)“穿花”，不復(fù)具體地描寫(xiě)花，只說(shuō)“點(diǎn)水”，不復(fù)具體地描寫(xiě)水，而花容、水態(tài)以及與此相關(guān)的一切景物，都宛然可想。

就抒情方面說(shuō)，“何用浮榮絆此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可見(jiàn)的。但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，只是通過(guò)描寫(xiě)暮春之景抒發(fā)惜春、留春之情；而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是吃酒，只是賞花玩景，只是及時(shí)行樂(lè)。詩(shī)中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，從“一片花飛”到“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過(guò)程，還“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”，真可謂樂(lè)此不疲了！然而仔細(xì)探索，就發(fā)現(xiàn)言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測(cè)之而益深，究之而益來(lái)”，真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點(diǎn)。

(霍松林)

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【張綖注】二詩(shī)以仕不得志，有感于暮春而作。

一片花飛減卻春①，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人②。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇③。江上小堂巢翡翠④，苑邊高家臥麒麟⑤。細(xì)推物理須行樂(lè)⑥，何用浮名絆此身⑦。

（首章，有及時(shí)行樂(lè)之意。上四曲江景事，下四曲江感懷。一片花飛，至于萬(wàn)點(diǎn)欲盡，此觸目之堪愁者，故思借酒以遣之。且見(jiàn)堂空無(wú)主，任飛鳥(niǎo)之棲巢；家廢不修，致石麟之僵臥。物理變遷如此，尤須借花酒以行樂(lè)，何必戀戀干浮名哉。公殆將解職而有慨歟？）

①《 杜臆》：飛一片而春色減，語(yǔ)奇而意深。欲盡、傷多一聯(lián)，句法亦新奇。何遜詩(shī)：“花飛落枕前。”②《楚辭》：“羌愈思兮愁人?！雹蹅啵瑐诰埔?。④梁元帝詩(shī)：“燕姬戲小堂?！扁仔旁?shī)：“裴翠本微物，知愛(ài)巢高堂?！雹菰?，指芙蓉苑，在曲江西南?！稘h書(shū)·外戚傳》：“丁姬冢高?！睆堈f(shuō)詩(shī)：“鄴傍高冢多貴臣?！薄段骶╇s記》：五柞宮西青梧觀前，有三梧桐樹(shù)，足下有石麒麟二枚，云是始皇墓物。庾信碑文：“刺史賈逵之碑，既生金粟；將軍衛(wèi)青之墓，方留石麟。”⑥《淮南子》：“耳目之察，不足以分物理?！睏?lèi)習(xí)骸叭松袠?lè)耳，須富貴何時(shí)?！雹咧x靈運(yùn)詩(shī)：“拙訥謝浮名?！薄抖乓堋罚好嗣恢倬邮斑z而不能盡職，特浮名耳。落句乃慨嘆無(wú)聊語(yǔ)，申氏謂似村學(xué)究聲口，過(guò)矣。

其二

朝回日日典春衣①，每日江頭盡醉歸②。酒債尋常行處有③，人生七十古來(lái)?、?。穿花峽蝶深深見(jiàn)⑤，點(diǎn)水蜻蜒款款飛⑥。傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)⑦，暫時(shí)相賞莫相違⑧。

（次章，乃乘春玩物之意。上四曲江酒興，下四曲江春景。典衣醉酒，官貧而興豪。酒債多有，故至典衣。七十者稀，故須盡醉。二句分應(yīng)。花蝶水蜒，景物堪戀，并欲暫借風(fēng)光，以助一時(shí)之玩賞。蓋風(fēng)光和暢則可賞，一遭陰雨則相違矣。共字，對(duì)花蝶等言。）

①朝回典衣，貧也。典現(xiàn)在春衣，貧甚矣，且日日典衣，貧益甚矣。北齊斛斯豐樂(lè)歌：“日日飲酒醉?！蓖跞谠?shī)：“思淚點(diǎn)春衣。”②《詩(shī)》：“醉言歸?！雹劭兹谠?shī)：“歸家酒債多，門(mén)客粲成行。”舊注：孫權(quán)之叔濟(jì)，嗜酒不治產(chǎn)業(yè)，嘗曰：“尋常行坐處，欠人酒債，欲質(zhì)此缊袍償之?！笨肌秴侵尽烦鯚o(wú)此事。《韓非子》：“布帛尋常，庸人不釋。鑠金百鎰，盜跖不搏。”《淮南子》：“尋常之谿，灌千頃之澤?！薄顿Z誼傳》：“彼尋常之汙瀆兮。”皆與數(shù)目相對(duì)?！菌Q注】應(yīng)劭曰：八尺曰尋，倍尋曰常，故對(duì)七十。然《江南逢李龜年》詩(shī)“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞”，又未嘗拘以數(shù)對(duì)矣。④【遠(yuǎn)注】人生百歲，七十者稀，本古諺語(yǔ)。⑤梁簡(jiǎn)文詩(shī)：“花留蚊蝶粉，竹翳蜻蜒珠?！薄缎滦颉罚骸蔼?dú)不見(jiàn)夫青蛉乎，六足四翼，蜚翔乎天地之間?！薄绢欁ⅰ奎c(diǎn)水，乃生子也?！旧圩ⅰ俊吧钌睢蹦∑漪娣[見(jiàn)，“款款”狀其上下往來(lái)?！肚f子》：“其息深深?！雹蕖冻o》：“寧悃悃款款?！彼抉R遷云：“效其款款之愚?！薄逗鬂h書(shū)》“款段”馬注：“款，緩也?！薄俄嵚浴罚骸翱?，徐也?！雹摺妒酚洝罚骸笆藗髡Z(yǔ)。”王洙謂是傳語(yǔ)同舍郎，言風(fēng)光難得而易失，欲其暫時(shí)相賞也。此另一說(shuō)。陰鏗詩(shī)：“風(fēng)光今旦動(dòng)?！蓖蹁ㄒT少憐《春日》詩(shī)：“傳語(yǔ)春光道，先歸何處邊。”今無(wú)考。⑧費(fèi)昶詩(shī)，“紅顏本暫時(shí)?！贝夯ㄓx，急須行樂(lè)，而行樂(lè)須尋醉鄉(xiāng)，但恐現(xiàn)在風(fēng)光瞥眼易過(guò)，故又作留春之詞。此兩首中相承相應(yīng)之意也。即就演義，作寄語(yǔ)于風(fēng)光，從無(wú)情中看出有情，自見(jiàn)生趣。

葉夢(mèng)得曰：“深深”字若無(wú)穿字，“款款”字若無(wú)點(diǎn)字，亦無(wú)以見(jiàn)其精微。然讀之渾然，全似未嘗用力，所以不礙氣格超勝。使晚唐人為之，便涉“魚(yú)躍練川拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭”矣。

王嗣奭曰：初不滿此詩(shī)，國(guó)方多事，身為諫官，豈人臣行樂(lè)之時(shí)？然讀其沉醉聊自遣一語(yǔ)，恍然悟此二詩(shī)，蓋憂憤而托之行樂(lè)者。公雖授一官，而志不得展，直浮名耳，何用以引絆身哉。不如典衣沽酒，日游酒鄉(xiāng)，以送此有限之年。時(shí)已暮春，至六月遂出為華州掾，其詩(shī)云“移官豈至尊”，知此時(shí)已有譖之者。二詩(shī)乃憂讒畏譏之作也。

公祖必簡(jiǎn)詩(shī)“綰霧青條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”，此即水蔣牽風(fēng)二句所自出也。又詩(shī)“寄語(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人”，此即傳語(yǔ)春光二句所自出也。公嘗云“詩(shī)是吾家事”，又云“法自儒家有”，信乎祖孫繼起，詩(shī)學(xué)乃家學(xué)也。

-----------仇兆鰲 《杜詩(shī)詳注》-----------