成都南門外有座小石橋，相傳為諸葛亮送費(fèi)祎處，名“萬里橋”。過橋向東，就來到“百花潭”（即浣花溪），這一帶地處水鄉(xiāng)，景致幽美。當(dāng)年杜甫就在這里營(yíng)建草堂。飽經(jīng)喪亂之后有了一個(gè)安身立命之地，他的心情舒展乃至?xí)绶帕?。首?lián)“即滄浪”三字，暗寓《孟子》“滄浪之水清兮，可以濯我纓”句意，逗起下文疏狂之意?！凹础弊直硎境鲋愕囊馕?，“豈其食魚，必河之魴”，有此清潭，又何必“滄浪”呢?！叭f里橋”與“百花潭”，“草堂”與“滄浪”，略相映帶，似對(duì)非對(duì)，有形式天成之美；而一聯(lián)之中涵四專名，由于它們展現(xiàn)極有次第，使讀者目接一路風(fēng)光，而境中又略有表意（“即滄浪”），便令人不覺痕跡?！叭f里”、百花”這類字面，使詩篇一開頭就不落寒儉之態(tài)，為下文寫“狂”預(yù)作鋪墊。

這是一個(gè)斜風(fēng)細(xì)雨天氣，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉明凈悅目；細(xì)雨出落得荷花格外嬌艷，而微風(fēng)吹送，清香可聞。頷聯(lián)結(jié)撰極為精心，寫微風(fēng)細(xì)雨全從境界見出。“含”“裛”兩個(gè)動(dòng)詞運(yùn)用極細(xì)膩生動(dòng)?！昂北韧ǔ懳L(fēng)的“拂”字感情色彩更濃，有小心愛護(hù)意味，則風(fēng)之微不言而喻?！把`”通“浥”，比洗 、灑一類字更輕柔，有“潤(rùn)物細(xì)無聲”的意味，則雨之細(xì)也不言而喻。兩句分詠風(fēng)雨，而第三句風(fēng)中有雨，這從“凈”字可以體味（雨后翠筿如洗，方“凈”）；第四句雨中有風(fēng)，這從“香”字可以會(huì)心（沒有微風(fēng)，是嗅不到細(xì)香的）。這也就是通常使詩句更為凝煉精警的“互文”之妙了。兩句中各有三個(gè)形容詞：翠、娟娟（美好貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安置妥貼，無堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的疊詞，又平添音韻之美。要之，此聯(lián)意蘊(yùn)豐富，形式精工，充分體現(xiàn)作者的“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”。

前四句寫草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。然而與此并不那么和諧的是詩人現(xiàn)實(shí)的生活處境。初到成都時(shí)，他曾靠故人嚴(yán)武接濟(jì)，分贈(zèng)祿米，而一旦這故人音書斷絕，他一家子免不了挨餓?！昂竦摴嗜藭鴶嘟^”即寫此事，這就導(dǎo)致“恒饑稚子色凄涼”?！梆嚩蘸?，虧及幼子，至形于顏色，則全家可知”（蕭滌非《杜甫詩選》），這是舉一反三、舉重該輕的手法。頸聯(lián)句法是“上二下五”，“厚祿”、“恒饑”前置句首顯著地位，從聲律要求說是為了粘對(duì)，從詩意看，則強(qiáng)調(diào)“恒饑”的貧困處境，使接下去“欲填溝壑”的夸張說法不至有失實(shí)之感。

“填溝壑”，即倒斃路旁無人收葬，意猶餓死。這是何等嚴(yán)酷的生活現(xiàn)實(shí)呢。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是“欲填溝壑唯疏放”，飽經(jīng)患難，從沒有被生活的磨難壓倒，始終用一種倔強(qiáng)的態(tài)度來對(duì)待生活打擊，這就是所謂“疏放”。詩人的這種人生態(tài)度，不但沒有隨同歲月流逝而衰退，反而越來越增強(qiáng)了。你看，在幾乎快餓死的境況下，他還興致勃勃地在那里贊美“翠筿”、“紅蕖”，美麗的自然風(fēng)光哩！聯(lián)系眼前的迷醉與現(xiàn)實(shí)的處境，詩人都不禁啞然“自笑”了：你是怎樣一個(gè)越來越狂放的老頭兒?。。ā白孕穹蚶细瘛保?/p>

在杜詩中，原不乏歌詠優(yōu)美自然風(fēng)光的佳作，也不乏抒寫潦倒窮愁中開愁遣悶的名篇。而《狂夫》值得玩味之處，在于它將兩種看似無法調(diào)合的情景成功地調(diào)合起來，形成一個(gè)完整的意境。一面是“風(fēng)含翠筿”、“雨裛紅蕖”的賞心悅目之景，一面是“凄涼”“恒饑”、“欲填溝壑”的可悲可嘆之事，全都由“狂夫”這一形象而統(tǒng)一起來。沒有前半部分優(yōu)美景致的描寫，不足以表現(xiàn)“狂夫”的貧困不能移的精神；沒有后半部分潦倒生計(jì)的描述，“狂夫”就會(huì)失其所以為“狂夫”。兩種成分，真是缺一不可。因而，這種處理在藝術(shù)上是服從內(nèi)容需要的，是十分成功的。

(周嘯天)

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鶴注編在上元元年?！颈R注】此詩因草堂而興感，詩成之后，用末句狂夫?yàn)轭}?！对姟罚骸翱穹蝣啮?。”

萬里橋西一草堂①，百花潭水即滄浪②。風(fēng)含翠篠娟娟凈③，雨裛紅蕖冉冉香④。厚祿故人書斷絕⑤，恒饑稚子色凄涼。欲填溝壑惟疏放⑥，自笑狂夫老更狂。

（上四，言草堂之景，聊堪自適。下因客況艱難，而托為笑傲之詞。竹篠在堂，迎風(fēng)則愈呈其疏秀。荷蕖在潭，沾雨則更吐其芬芳。娟娟，美好貌。冉冉，漸至貌。【朱瀚注】以故人享厚祿而盡并斷絕，致幼子受恒饑而色帶凄涼，每句三層，語最沉痛。然身瀕溝壑，而唯自笑疏狂，終不怨恨故人，可見公之曠懷矣?！抖乓堋罚汗嗜吮赜兴福^裴冕則非。堂既成后。冕方去蜀也。）

①《華陽國(guó)志》：少城西南兩江有七橋，南渡流曰萬里橋，在成都縣南八里，即諸葛亮送費(fèi)祎處，因以為名?！绢欁ⅰ俊侗鄙揭莆摹防钌谱⒁汉?jiǎn)文帝《草堂傳》曰：汝南周颙，昔經(jīng)在蜀，以蜀草堂寺林壑可懷，乃于鐘嶺雷次宗學(xué)館立寺，因名草堂，所謂草堂之靈也。公卜居浣花里，近草堂寺，因以命名耳。陸游《筆記》：四月十九日，成都謂之浣花遨頭，宴于杜子美草堂滄浪亭，傾城皆出。自開歲宴游，至是日止。蜀人云：雖戴白之老，未嘗見浣花日有雨。②《夏書》：皤冢導(dǎo)漾，東流為漢，又東為滄浪之水?！兑唤y(tǒng)志》：在襄陽府均州?！哆x》詩：“垂影釣滄浪。”③謝靈運(yùn)詩：“綠篠媚清漣?！滨U照詩：“娟娟似蛾眉。”④梁簡(jiǎn)文帝詩：“紅蕖間青瑣，紫蔓濕丹楹。”《選》詩：“柔條紛冉冉?！雹荨痘茨献印罚骸盁o大功而有厚祿?！蓖蹩１恚骸叭说罃嘟^?！雹蕖秶?guó)策》：“顧及未填溝壑而托之。”向秀《思舊賦》：“嵇康志遠(yuǎn)而疏，呂安心曠而放?！惫娒坑檬璺牛敬?。錢謙益曰：《本傳》云：于成都浣花里，種竹植樹，結(jié)廬枕江?！恫肪印吩姡骸颁交魉黝^?！薄犊穹颉吩姡骸叭f里橋西一草堂，百花潭水即滄浪?！薄短贸伞吩疲骸氨惫贸墒a白茅?！薄段鹘肌吩姡骸皶r(shí)出碧雞坊，西郊向草堂。”《懷錦水居止》詩：“萬里橋南宅，百花潭北莊?！比粍t草堂，背成都郭，在西郊碧雞坊外，萬里橋南，百花潭北，浣花水西，歷歷可考。陸放翁云：少陵有二草堂，一在萬里橋西，一在浣花，皆見于詩中。放翁在蜀久，無容有誤，然少陵在成都實(shí)無二草堂也。

羅大經(jīng)《鶴林玉露》云：風(fēng)含雨浥一聯(lián)，上句風(fēng)中有雨，下句雨中有風(fēng)，謂之互體。楊誠(chéng)齋詩：“綠光風(fēng)動(dòng)麥，白碎日翻池?！憋L(fēng)日互映，亦本于此。但杜本無心，楊則有意矣。

楊升庵謂：詩中疊字最難下，唯少陵用之獨(dú)工。今按：七律中有用之句首者，如“娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍”，“短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣”，“青青竹筍迎船出，白白江魚入饌來”，是也。有用之句尾者，如“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，“小院回廊春寂寂，浴鳧飛

鷺晚悠悠”，“客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄”，是也。有用之上腰者，“宮草霏霏承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲”，“江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟”，“云石熒熒高葉晚，風(fēng)江颯颯亂帆秋”，山本蒼蒼落日曛，竹竿裊裊細(xì)泉分”，是也。有用之下腰者，如“穿花峽蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜒款款飛”，“風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裹紅蕖冉冉香”，“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”，“碧窗宿霧濛濛濕，朱拱浮云細(xì)細(xì)輕”，是也。聲諧義恰，句句帶仙靈之氣，真不可及矣。

-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------