唐代宗大歷三年（768）正月，杜甫由夔州出峽，準(zhǔn)備北歸洛陽(yáng)，終因時(shí)局動(dòng)亂，親友盡疏，北歸無(wú)望，只得以舟為家，漂泊于江陵、公安、岳州、潭州一帶?！栋l(fā)潭州》一詩(shī)，是詩(shī)人在大歷四年春離開(kāi)潭州赴衡州時(shí)所作。

首聯(lián)緊扣題面，點(diǎn)明題意，但又含蘊(yùn)著奔波無(wú)定、生計(jì)日窘的悲辛。杜甫本來(lái)是“性豪業(yè)嗜酒”的，何況現(xiàn)在是天涯淪落，前途渺茫，所以夜來(lái)痛飲沉醉而眠，其中飽含著借酒澆愁的無(wú)限辛酸。天明之后，湘江兩岸一派春色，詩(shī)人卻要孤舟遠(yuǎn)行，黯然傷情的心緒可以想見(jiàn)。

頷聯(lián)緊承首聯(lián)，描寫(xiě)啟程時(shí)的情景。詩(shī)人揚(yáng)帆啟航，環(huán)顧四周，只有岸上春風(fēng)中飛舞的落花在為他送行；船桅上的春燕呢喃作語(yǔ)，似乎在親切地挽留他，一種濃重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上風(fēng)吹落花，檣桅春燕作語(yǔ)，這本是極普通的自然現(xiàn)象，但詩(shī)人以我觀物，而使“物色帶情”，賦予落花、飛燕以人的感情來(lái)“送客”、“留人”，這就有力地渲染了一種十分悲涼冷落的氣氛，這種氣氛生動(dòng)地表現(xiàn)了世情的淡薄，人不若岸花檣燕；同時(shí)也反映了詩(shī)人輾轉(zhuǎn)流徙、飄蕩無(wú)依的深沉感喟。這一聯(lián)情景妙合無(wú)垠，有著強(qiáng)烈感人的藝術(shù)力量。梁代詩(shī)人何遜《贈(zèng)諸舊游》一詩(shī)中，有“岸花臨水發(fā)，江燕繞檣飛”之句，寫(xiě)得很工致。杜甫這一聯(lián)似從此脫化而來(lái)。但詩(shī)人在藝術(shù)上進(jìn)行了新的創(chuàng)造，他用擬人化手法，把花、鳥(niǎo)寫(xiě)得如此楚楚動(dòng)人，以寄寓孤寂寥落之情，這就不是何遜詩(shī)所能比擬的。

頸聯(lián)是用典抒情。詩(shī)人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想聯(lián)翩。身處湘地，他很自然地想到西漢時(shí)的賈誼，因才高而為大臣所忌，被貶為長(zhǎng)沙王太傅；他又想到初唐時(shí)的褚遂良，書(shū)法冠絕一時(shí)，因諫阻立武則天為皇后，被貶為潭州都督。歷史上的才人志士命運(yùn)是何等相似，詩(shī)人不也是因疏救房琯，離開(kāi)朝廷而沉淪不偶嗎？正因?yàn)槿绱耍@兩位古人的遭遇才引起詩(shī)人感情上強(qiáng)烈的共鳴。顯然，詩(shī)人是在借古人以抒寫(xiě)情懷。前人論及詩(shī)中用典時(shí)強(qiáng)調(diào)以“不隔”為佳，就是說(shuō)不要因?yàn)橛玫涠乖?shī)句晦澀難懂，杜甫這里用典，因是觸景而聯(lián)想，十分妥貼，“借人形己”，手法高妙。

詩(shī)的最后一聯(lián)進(jìn)一步借古人以抒懷，直接抒發(fā)自己淪落他鄉(xiāng)、抱負(fù)不能施展的情懷。賈誼、褚遂良在不同的時(shí)代都名高一時(shí)，但俱被貶抑而死，而今詩(shī)人流落荊、湘，漂泊無(wú)依，真是世事不堪回首，沉郁悲憤之情在這里達(dá)到了高潮。詩(shī)人感嘆身世、憂國(guó)傷時(shí)的愁緒，如湘水一樣悠長(zhǎng)。

這首五言律詩(shī)在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒懷，句句含情，百轉(zhuǎn)千回，創(chuàng)造了深切感人、沉郁深婉的藝術(shù)意境，成為杜甫晚年詩(shī)作中的名篇。

（王啟興）