《九歌·少司命》韻律的緊湊主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上,全詩(shī)一氣呵成,從頭到尾沒(méi)有任何遲滯。全詩(shī)雖然可以分為五個(gè)部分,但每個(gè)部分之間的過(guò)渡平滑而自然,都是在不知不覺(jué)中完成的:第一部分是代表人間婦女的群巫合唱的迎神曲,第二部分是代表少司命女神的主巫獨(dú)唱的臨壇曲,第三部分是人間婦女向少司命女神詢問(wèn),第四部分是少司命女神回答人間婦女,第五部分是人間婦女合唱的送神曲,這遣五個(gè)部分一環(huán)緊扣一環(huán),如行云流水般自然而又自如地從第一部分流泄到第五部分,街接間不著痕跡,語(yǔ)言流暢富于回味。
《九歌·少司命》韻律的鏗鏘主要表現(xiàn)在格律上,其詩(shī)句或參差或?qū)φ?,起伏有致,?dòng)感強(qiáng)烈,“隨語(yǔ)成韻,隨韻成趣”,氣韻生勤,情趣盎然。詩(shī)句的參差,詩(shī)中比比皆是,這正是楚辭對(duì)《詩(shī)經(jīng)》繼承和發(fā)展的精妙之處,它除了保留《詩(shī)經(jīng)》四字句的典型句式外,還將其擴(kuò)展為五字句和六字句(不包括語(yǔ)氣詞“兮”),節(jié)奏在《詩(shī)經(jīng)》“二二”的基磋上又增加了“三二”和“三三”,仿佛“嵯峨之類聚,葳蕤之群積”,使其更具表現(xiàn)力。在《少司命》中,“二二”、“三二”、“三三”節(jié)奏的詩(shī)句交替使用,“倏而來(lái)兮忽而逝”始人以強(qiáng)烈的動(dòng)感,仿佛踏著音樂(lè)的節(jié)拍悠然地旋轉(zhuǎn)在舞池中。這首詩(shī)的韻律較《詩(shī)經(jīng)》也有了更大的起伏和變化,也更加鏗鏘動(dòng)人了。同時(shí),語(yǔ)氣詞“兮”在楚辭句式構(gòu)成中的連用也是生花妙筆,對(duì)此金開誠(chéng)先生曾作過(guò)推想:“以‘兮’為基點(diǎn),其兩端的字?jǐn)?shù)如果較少,則這些字的發(fā)音用調(diào)必然悠長(zhǎng)而近于歌唱;反之,兩端的字?jǐn)?shù)如果較多,則這些字的發(fā)音用調(diào)必然短促而近放吟頌”
這就形成了楚辭可歌可吟、如泣如訴的獨(dú)特藝術(shù)效果。詩(shī)句的對(duì)仗,以“入不言兮出不辭”、“乘回風(fēng)兮載云旗”和“悲莫悲兮生別離,樂(lè)莫樂(lè)兮新相知”最為典型,它們情文并茂,能充分引起人們的共鳴。就形式而言,這些詩(shī)句完全符合中國(guó)傳統(tǒng)持歌的格律,它倆都是按照字音的平仄和字義的虛育做成對(duì)偶的語(yǔ)句,這種工整的對(duì)仗和其前南方詩(shī)歌的發(fā)展的軌跡是一脈相承的。